W ostatnim materiale nowej serii artykułów z cyklu „Starożytna cywilizacja” („Wiersze Homera jako źródło historyczne. Starożytna cywilizacja. Część 1”) chodziło o to, jak badanie Homera pomaga historykom i powiązanie jego tekstów ze znaleziskami archeologicznymi. Logicznie rzecz biorąc, drugi materiał powinien być poświęcony wykopaliskom Heinricha Schliemanna i Arthura Evansa, ale tak się złożyło, że wśród ostatnich artykułów znalazł się materiał o stolicy Chorwacji, Zagrzebiu. A w Zagrzebiu jest cudowne Muzeum Mimara, którego oficjalna nazwa brzmi tak: „Kolekcja sztuki Ante i Viltrudy Topić Mimar”, a ta kolekcja sztuki jest na bardzo wysokim, można powiedzieć bez przesady, światowym poziomie. I jest tylko jeden wyjątkowy antyczny posąg, którego po prostu nie można zignorować (i nie opowiedzieć), jeśli mówimy o kulturze starożytnej Grecji. Jest to tak zwany „chorwacki Apoksyomenos” – rzeźba z brązu przedstawiająca starożytnego sportowca oczyszczającego swoje ciało po zawodach. Takie rzeźby otrzymały nazwę Apoxyomenos (od słowa „Scraper”), a ich fabuła jest bardziej niż banalna i była ilustracją jednego z najczęstszych elementów starożytnej kultury greckiej: postać sportowca została przedstawiona w momencie, gdy zeskrobał specjalną skrobaczką, którą Rzymianie nazywali skórą ścinającą, przyklejał się do niej piasek, zmieszany z tłuszczem, którym zwyczajowo smarowano ciało przed jakimkolwiek wydarzeniem sportowym.
Chorwacki Apoxyomenos (Muzeum Mimara)
Uważa się, że najsłynniejszą rzeźbą Apoksyomenosa w starożytnym świecie był posąg Lysipposa z Sycyonu, nadwornego rzeźbiarza Aleksandra Wielkiego, który wyrzeźbił z brązu około 330 p.n.e. Oryginał z brązu zaginął, ale w swojej Historii Naturalnej Pliniusz Starszy napisał, że rzymski generał Marek Wipsaniusz Agryppa umieścił to arcydzieło Lysipposa w Rzymie w Łaźniach Agryppy około 20 rpne. To zabawne, że cesarz Tyberiusz był tak pochłonięty kontemplacją tej rzeźby, że zabrał ją nawet do swojej sypialni. Jednak mieszkańcom Rzymu to się nie podobało. Podczas bitwy gladiatorów, w której uczestniczył cesarz, rozległy się okrzyki: „Oddaj nam naszego Apoxyomenos”, a cesarz zastąpił go kopią.
Muzeum Mimara.
Pliniusz wspominał też, że podobny posąg wykonał rzeźbiarz Poliklet, czyli jeden z jego uczniów. Okazuje się więc, że na ten temat powstały dwie rzeźby, a może faktycznie było ich znacznie więcej. Na przykład w 1896 r., gdzie w Turcji znajdował się starożytny Efez, znaleziono posąg z brązu, który dziś znajduje się w Kunsthistorisches Museum w Wiedniu. I jest tak dobrze, że eksperci nie mogą w żaden sposób stwierdzić, czy to kopia, czy oryginał. Fragmenty różnych Apoksyomenów są przechowywane w różnych muzeach, więc całkiem możliwe, że była to najpopularniejsza statua starożytności. W Ermitażu znajduje się „głowa”, a inna głowa z brązu znajduje się w Muzeum Sztuki Kimbell (Fort Worth, Teksas). Słynny watykański Apoxyomenos, który zmienia położenie, jest prawdopodobnie odmianą oryginału Lysipposa.
Rzeźba na dnie morza
A potem stało się, że 12 lipca 1997 r. belgijski nurek Rene Wouters spędził wakacje w Chorwacji na Istrii (co po raz kolejny charakteryzuje go jako osobę inteligentną i praktyczną!),zanurkował głębiej i na głębokości 45 metrów zobaczył leżące na dnie ciało! Później powiedział, że jego włosy jeżyły się z przerażenia i dosłownie wyskoczył z wody na powierzchnię. Ale ciekawość pokonała strach i po raz drugi opadła. A kiedy się zanurzył, zobaczył na wpół zakopany w piasku i pokryty algami i muszlami posąg na wysokości człowieka, który wyglądał tak realistycznie, że wziął go za trupa. Teraz był w stanie zbadać cały posąg, który znalazł. Wszystko było na swoim miejscu: ręce, nogi i głowa - okazało się, że nic nie zginęło. Jednak dotknął głowy, zdał sobie sprawę, że nie była przymocowana do ciała, ale znajdowała się na półce skalnej, choć bardzo blisko tułowia. Wysokość rzeźby, jak zmierzono później, wynosiła 192 cm.
Udaj się na dno morza
Oczywistym jest, że nurek powiedział „dokąd”, że posąg został zbadany przez ekspertów, ale dopiero w kwietniu 1999 roku udało im się go podnieść na powierzchnię. Ponadto specjalna ekspedycja zbadała dno wokół miejsca odkrycia w celu odkrycia czegoś innego, powiedzmy, miejsca ewentualnego wraku statku, ale poza podstawą z brązu z ornamentem w postaci meandra nie znaleźli wszystko. Cóż, podstawa najwyraźniej oderwała się od posągu, gdy wpadła do morza. Tak właśnie w nią wpadł, skąd spadł i dlaczego wpadł – to pytania, na które nigdy nie otrzymamy odpowiedzi. Z drugiej strony nie ma odpowiedzi - ale jest posąg!
Rysunek wzięty od dołu
Co prawda okazało się, że znaleziona rzeźba wymaga bardzo poważnej renowacji, ponieważ jej tylna powierzchnia, leżąca bezpośrednio na piasku, została poważnie uszkodzona. Przednia została zachowana warstwa muszli, która ją pokrywała i to one, muszle, zachowały „szlachetną patynę”, która pokryła ją przed działaniem wody morskiej, która w naturalny sposób chroni wszystkie przedmioty z brązu przed niszczącym działaniem tlen powietrza.
Głowa pokryta skorupą osadu
Równolegle z pracami nad restauracją posągu prowadzono badania nad składem metalu i technologią jego wykonania. Okazało się, że składa się z siedmiu oddzielnych części, oddzielnych sfabrykowanych nóg i ramion, samego tułowia, głowy, genitaliów i oczywiście podstawy. Po połączeniu wszystkich w jedną całość, powstałe w niektórych miejscach otwory zostały wytłoczone dodatkowymi metalowymi częściami.
Głowica po czyszczeniu. Usta są czerwonej miedzi!
Większość analiz przeprowadzono w laboratoriach naukowych we Florencji, a także w Chorwackim Instytucie Ochrony Dziedzictwa. Przyciągały, jak to obecnie powszechnie praktykuje, specjalistów z różnych dziedzin, w tym fizyków, chemików, a nawet biologów. Na przykład biolodzy po przeprowadzeniu badań „również mieli coś do powiedzenia”: okazuje się, że w tym posągu przez jakiś czas żyły małe gryzonie, a nawet zbudowały sobie tam gniazdo. Ponieważ obecność materiału biologicznego z tych gryzoni datuje się na I-II wiek n.e., wywnioskowano, że już wtedy posąg był wyraźnie uszkodzony i niewątpliwie leżał na ziemi. Oznacza to, że jeszcze nie utonęła w morzu. Ale czy to oznacza, że utonęła później? I tu kolejne pytanie – kto był producentem, a kto klientem tej rzeźby?
Rzeźba pełnometrażowa
To samo pytanie pada nieustannie, patrząc na przechowywaną w Watykanie marmurową rzeźbę Apoksyomenosa: czyż nie z postaci stworzenia Lysipposa została wykonana? I uważa się, że tak - z jego rzeźby. Uwzględnia charakterystyczny dynamizm jego twórczości, charakterystyczny dla epoki IV wieku p.n.e. oraz podobieństwo do takich posągów jak „Młodość z Antykithiry” i „Atena z Pireusu”. A poza tym ta marmurowa kopia jest naprawdę wyjątkowa, ponieważ nie powtarza się w kopiach rzymskich.
Pozycja dłoni
Ale posąg z brązu znaleziony w Chorwacji właśnie pokazuje nam charakterystyczny typ atlety, znany z wielu rzymskich kopii. Tak więc w 1886 roku znaleziono „Apoksyomenos z Efezu”, który jest przechowywany w Wiedniu. Ale pojawiło się pytanie, co tak naprawdę robił, ponieważ straciła ona nożyce. Posąg z Chorwacji daje odpowiedź na to pytanie: sportowiec prawą ręką ściska rączkę nożycy, ale lewą trzyma koniec, co widać z ułożenia palców dłoni, mimo że nożyce sam nie zachował się również w tym posągu. To prawda, że wiele innych rzeczy w tym posągu nie pasuje do figury i marmuru.
Nogi i podstawa rzeźby
Co ciekawe, w stopie chorwackiego posągu jest bardzo mało ołowiu, który jest typowy dla stopów z IV wieku pne niż stopy późniejsze z czasów hellenistycznych czy rzymskich. Sam odlew jest kiepskiej jakości, z wieloma pęknięciami i szwami. Przy dobrym modelu woskowym można by wykonać kilka kopii, a naukowcy zakładają, że z tego samego modelu wykonano już odlew lepszej jakości. Naturalnie pojawia się pytanie, czy nie jest to Apoksyomenos samego Lysipposa. Ma wyszukane włosy i mniejszą głowę niż to, co było standardem w IV wieku p.n.e. Chociaż jego sylwetka jest „silniejsza” niż inne rzeźby, a jego prawa ręka jest wyciągnięta jakoś niezgrabnie. Może to kopia autora lub jeden z jego eksperymentów? Kto wie?
Oto on, przystojny!
W 2015 roku odbył się zakrojony na szeroką skalę międzynarodowy projekt wystawienniczy „Władza i patos”, poświęcony rzeźbie z brązu świata hellenistycznego. Po raz kolejny zauważono, że żaden inny typ greckiej rzeźby nie dotarł do nas od razu w trzech kopiach z brązu, z których dwie to pełnowymiarowe posągi, uzupełnione kilkoma kopiami z marmuru. Oznacza to, że z jakiegoś powodu ta konkretna rzeźba była szczególnie popularna zarówno w Grecji, jak iw Rzymie! Ponadto można przypuszczać, że wszystkie trzy rzeźby z brązu powstały we wschodniej części Morza Śródziemnego, natomiast marmurowe we Włoszech. Tak czy inaczej, Chorwaci są teraz bardzo dumni, że mają również własne Apoxyomenus i są bardzo dobrej jakości.
Jest jednak wiele innych ciekawych eksponatów…
