Nadszedł Nowy Rok -
Beztroskie twarze przechodniów
Migotanie wokół …
Shigyoku
Nie powiedziałbym, że nieostrożność na twarzach naszych ludzi wzrosła w tym nowym roku. Ale… ich ciekawość pozostaje nieunikniona, a to jest szczególnie przyjemne. Wielu czytelnikom „VO” spodobały się poprzednie materiały „o tsubu” i chcą wiedzieć coraz więcej. Fajnie też, że nikt inny nie nazywa mnie japońskim szpiegiem i propagandystą japońskiej kultury, a także strażnikiem transferu Kurylów do Japończyków. Tak więc z lekkim sercem nadal zagłębiamy się w kulturę kraju Yamato, ale tematem naszej dzisiejszej historii będą materiały, z których wykonano tsubę.
Ostatnio dowiedzieliśmy się, że istnieją nawet tsuby wykonane z kamienia, ale jasne jest, że nawet jadeit jest słabszy od miedzi i żelaza. Tak więc głównym materiałem na tsubę w Japonii zawsze było żelazo, a także miedź, brąz, złoto, srebro i różne stopy tych metali.
Tsuba * wykonana z żelaza, przedstawiająca magiczną brzoskwinię nieśmiertelności. Czas produkcji: XVIII wiek. Materiał: żelazo, miedź. Długość 7,5 cm; szerokość 7,3 cm; grubość 0,6 cm; waga 147, 4g.
Ta sama tsuba - rewers.
Zacznijmy od żelaza (tetsu po japońsku), ponieważ żelazne tsuby są najczęstsze. Zostały wykonane dwiema technologiami - z kutego żelaza i żeliwa. Spawanie zostało kute, ale odlew wlano do formy. Technologie, jak widać, są najprostsze.
Kuta żelazna tsuba z wizerunkiem złożonego wachlarza. Czas produkcji: XVII - XIX wiek. Materiał: żelazo, złoto. Średnica 7, 9 cm.
Japończycy lubili pracować z kutym żelazem, ponieważ z wielokrotnych odkuwek powstała na nim warstwa tlenku, która była odporna na korozję. Znaczenie miały również ślady po młotku na powierzchni tsuby, gdyż japoński gust artystyczny nie rozpoznał żadnego błyszczącego, nie mówiąc już o polerowanym żelazie. Ideał nie był uważany za zardzewiałe „zardzewiałe żelazo”, żelazo wyglądające na stare lub noszące ślady pracy kowalskiej. Czyli wszystko, co Europejczyk uznałby za wadę, Japończyk wręcz przeciwnie, postrzegałby to jako wielką zaletę!
Tsuba „Karp”. Na zewnątrz wygląda to bardzo prosto. Sam karp japoński jest symbolem długowieczności. „Kolorowy”, czyli wykonany z różnych metali, mógł mieć tylko jedno oko! Czas produkcji: 1615-1868 Materiał: żelazo, shakudo, złoto, miedź. Długość 7,9 cm; szerokość 7,5 cm; grubość 1 cm; waga 136, 1g.
Żeliwo było kruche, ale zostało wyżarzone, po czym produkt pokryto różnego rodzaju dekoracyjną patyną.
Holendrzy sprowadzili do Japonii twarde żelazo namban-tetsu - "żelazo południowych barbarzyńców". Ze względu na jego twardość nie było łatwo z nim pracować, ale japońscy rzemieślnicy nauczyli się go wyżarzać, obniżając w ten sposób zawartość węgla, a następnie powszechnie go stosowali. W tym do produkcji tsub. Znane są również Tsuba, zwane namban-tsuba. Nie oznaczało to jednak wcale, że zostały wykonane z tego właśnie żelaza, a jedynie, że tuba ta została wykonana w „stylu południowych barbarzyńców”.
Tsuba „Czapla”. Bardzo popularny motyw tsubako. Ale materiał to czysta miedź, tylko oko jest najprawdopodobniej wykonane ze złota. Ostrze zostało wyregulowane w oryginalny sposób: wybito otwór samego nakago-ana. Czas produkcji: XVI - XVII wiek. Materiał: miedź. Długość: 7,8 cm; szerokość 7,3 cm; grubość 0,5 cm; waga 119, 1 g.
Drugim najpopularniejszym metalem do tsuby była miedź, "czerwony metal", po japońsku - akagane. Była to zwykła czerwona miedź, hartowana przez kucie na zimno. Ale oczywiście miedź była również używana w stopach, ponieważ stopy miały różne kolory. Użyto więc tak zwanej „czarnej miedzi” lub yamagane. Zanieczyszczenia w tym stopie były przypadkowe i często niezidentyfikowane.
Trzy kapelusze. Tsuba wykonana jest w całości z miedzi! Czas produkcji: XVIII wiek. średnica 7, 9 cm; grubość 0,8 cm; waga 150, 3g.
Następnie użyto stopu miedzi i złota – shakudo. Procent miedzi i złota może być różny: od 97 do 75% miedzi, a odpowiednio złota od 3 do 25%. Ten stop był uwielbiany przez mistrzów Tsubako, twórców tsuby, ponieważ był dobrze przetworzony. Można go również łatwo nakładać z długotrwałą patyną w różnych kolorach i odcieniach.
Trzeci stop pod względem popularności nazwano „jedną czwartą” – shibuichi. Oparta była również na miedzi (około 75%), ale 25%, czyli „jedna czwarta” to srebro. Była to jednak tylko jedna, choć najpopularniejsza opcja, ponieważ była masa stopów, w których srebra było albo więcej (do 50% - gin hoji) albo mniej (13% - gin ansei). Sambo-gin, w którym było 32% srebra, uznano za najbardziej preferowany do przetwarzania. Co więcej, wszystkie te stopy zostały dobrze obrobione mechanicznie, ale ciekawe dla Japończyków kolory uzyskano dopiero po obróbce chemicznej. Ale z drugiej strony ten stop dawał najróżniejsze kolory - od czystej szarości do szaro-oliwkowej.
Po stopach miedzi ze srebrem, w Japonii bardzo popularny był klasyczny brąz. Ciekawe, że brąz przybył tu z Chin, nie jest to oryginalny stop dla Japonii. Dlatego nazywa się to tak - karagane, czyli „chiński metal”. Dzwony są zwykle odlewane z brązu ze względu na ich dźwięczność. Jednak jego dobra płynność i to, że z łatwością wypełnia nawet bardzo małe formy, zawsze były używane przez mistrzów odlewania, którzy nie mieli nic wspólnego z dzwonkami. Zwykle brąz jest stopem miedzi i cyny. Jednak japońska tsubako użyła następujących oryginalnych stopów: tego samego karaganu, który składał się z 60% miedzi, 30% miedzi i 10% dodatku cynku. Następnie użyto stopu sentoku: 48% cynku, 35% miedzi i 17% cyny oraz stopu sacharyny, który był również nazywany „białym brązem”. Zawierał 74-69% miedzi, 29-24% cyny i 2% ołowiu. Był to bardzo twardy, ale swobodnie płynący stop. W związku z tym mogli z łatwością inkrustować powierzchnię tsuby, po prostu wypełniając jej zagłębienia roztopionym płynem lub topiąc ją bezpośrednio na niej, tak aby wypełniła niezbędne zagłębienia. Następnie można go łatwo wypolerować równo z metalem podstawowym. Odmianą brązu był mosiądz (lub sinchu), znany w Japonii od VII wieku), stop miedzi i cynku. Japończykom się to podobało, ponieważ po wypolerowaniu wyglądał jak złoto. Zastosowano również bardzo rzadki stop sentoku, który zawierał miedź, cynk i ołów.
„Junkuy pod parasolem”. Oryginalna tsuba wykonana z brązu, z wycięciem na parasolu, dzięki któremu widać twarz właściciela. Celowo pokazywane są skośne strumienie deszczu. No i demon na odwrocie cieszy się, że Junkuy nie widzi go spod parasola! Tradycją tsubako było robienie bransoletek na rękach demonów ze złota. Czas produkcji: XVIII wiek. Materiał: brąz, shakudo, złoto, srebro, miedź. Długość 7, 3 cm; szerokość 6, 7 cm.
Ta sama tsuba - rewers.
Srebro było używane przez Japończyków od bardzo dawna. Ale ze względu na jego miękkość uznano za niepraktyczne stosowanie go w czystej postaci. Materiałem roboczym były stopy srebra i miedzi. Z nich na przykład zwykle robiono pazury i zęby demonów, tygrysów i smoków. Znane są jednak również tsuby odlewane z czystego srebra.
„Księżycowy królik nad falami”. Odlewana srebrna tsuba. Miedź służy tylko do dopasowania ostrza. Czas produkcji: 1615-1868 Długość 5, 7 cm; szerokość 4,8 cm; grubość 0,8 cm; waga 68g.
Ta sama tsuba - rewers.
Złoto to „magiczny metal”. To było zawsze brane pod uwagę, zwracając uwagę przede wszystkim na odporność chemiczną i doskonałą ciągliwość. Ale w czystej postaci jest zbyt miękki, więc Japończycy używali go w postaci stopów, a w czystej postaci tylko w postaci najdrobniejszych detali, na przykład zrobiono z niego bransoletki na łapach demonów! Zazwyczaj do takich części używano czystego złota lub rodu. Używane stopy złota z miedzią - aka-kin lub "czerwone złoto" i srebro - ao-kin lub "matowe złoto". Wreszcie do produkcji złotych monet, zwanych kobanem, brano również stopy złota o różnym składzie, a mistrz tsubako w zasadzie mógł taką monetę wziąć, stopić i wykorzystać w swojej pracy.
Dla tej tsuby, nazwa mogła wypaść tylko, że sam Japończyk, a potem… średniowieczny. Niby prosty produkt, ale zobacz ile w nim jest. I ile różnych metod pracy z metalem zostało użytych. Mistrz wydawał się chcieć pokazać wszystkim, że „tutaj wszystko jest bardzo proste, ale mogę pracować”. Czas produkcji: XIX wiek. Materiał: miedź, złoto, shakudo, shibuichi, srebro. Długość: 5,6 cm; szerokość 4, 3 cm; grubość 0,5 cm; waga 65, 2.
„Złapałem rybę jeża”. Bardzo piękna tsuba w kształcie samurajskiego hełmu inkrustowana malowaną masą perłową i koralem w chińskiej technice. Czas produkcji: XVIII wiek. Materiał: lakier (maki-yo), drewno, masa perłowa, koral, kość słoniowa, skorupa żółwia, cyna, miedź. Długość 9,8 cm; szerokość 8, 9 cm; grubość 1 cm; waga 79, 4g.
Ta sama tsuba - rewers.
Cóż, jak już wspomniano, czasami używano nietypowych materiałów, takich jak lakierowane drewno, lakierowana skóra, kość słoniowa, a nawet porcelana. Znane są tsuby zdobione emalią cloisonné, a także inkrustowane masą perłową, koralami, a nawet „skorupą żółwia”. Chociaż tak, takie tsuby były rzadkie i tylko w spokojnej epoce Edo.
Tsuba inkrustowana masą perłową. Czas produkcji: 1615-1868 Materiał: miedź, złoto, masa perłowa. Długość 7,6 cm; szerokość 7 cm; grubość 0,5 cm; waga 136, 1g.
* Wszystkie tsuby z kolekcji Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku.
