To wszystko jest takie znajome i wydaje się: w bajce jestem
I gotów jestem obsesyjnie krzyczeć: vade!
Spotkałem cię, Rembrandt Saskia?
Czy wróciłem do twojego wieku, Adrian van Ostade?
Walerij Bryusow
Zdjęcia mówią. Na początek materiał „Pictures Tell. Czytelnikom VO podobała się „Odwach”, no, poza niektórymi, co jest w zasadzie normalne, nie znoszę też placków z kapustą, chociaż z wielką przyjemnością jem np. polski bigos. I wielu chciało, aby temat malarstwa jako źródła historycznego był kontynuowany. Jednocześnie wielu absolutnie trafnie wskazało w swoich komentarzach, że np. epicki charakter płótna czy rzeźby i jego historyczna wiarygodność to często zupełnie inne rzeczy. Na przykład Ojczyzna na Mamayev Kurgan czy Alyosha w Treptow Park w Berlinie to dzieła epickie, ale byłoby dziwne i śmieszne rozumowanie na ich podstawie, że w krytycznej sytuacji żołnierze radzieccy i ich matki chwycili za miecze! Dlatego nie mylmy daru Bożego z jajecznicą, ale zwróćmy się do obrazów tych samych Holendrów, którzy na swoich płótnach odzwierciedlili wiele bitew wojny trzydziesto- i osiemdziesięcioletniej z udziałem wielu żołnierzy w różnych zbrojach i oto one bez wątpienia są dla nas ważnym źródłem informacji o tamtym czasie.
Ostatnim razem dokładnie zbadaliśmy w zasadzie tylko jeden obraz Teniersa Młodszego „Opiekun”, który jednak dał nam bardzo cenne informacje o tamtych czasach. Ale może, zanim zwrócimy się bezpośrednio do płócien bitewnych, zobaczmy inne obrazy napisane w tym samym czasie i na ten sam temat, ale przez różnych malarzy? Okazuje się, że jest!
Tutaj musimy pamiętać o jednym dobrym naszym powiedzeniu, że „złe przykłady są zaraźliwe”. To znaczy, jeśli jakiś „motyw” kogoś „wyszedł”, to natychmiast pojawiają się naśladowcy lub sam autor zaczyna powielać popularne historie jedna po drugiej.
Jednym z takich „Holendrów” był Anthony Palamedes (1601-1673), holenderski artysta Złotego Wieku, który pracował w wielu różnych dziedzinach malarstwa. Anthony był artystą malarstwa rodzajowego, portretu i martwej natury, ale najbardziej znany jest ze swoich obrazów przedstawiających muzyczne lub gejowskie firmy i żołnierzy tamtych czasów. Takie prace świadczą o jego znajomości współczesnego malarstwa rodzajowego artystów z Harlemu i Amsterdamu, takich jak Dirk Hals, Peter Codde, Willem Duister i Hendrik Pot. Urodził się w mieście Delft, gdzie ostatecznie został przedstawicielem słynnej szkoły Delft.
Palamedes urodził się w rodzinie rzeźbiarza w kamieniu półszlachetnym. Pracował z jaspisem, porfirem i agatem i został uznanym mistrzem kamieniarskim. I tak sławny, że udał się do Anglii na dwór króla Szkocji Jakuba. Ale potem urodził się jego młodszy brat, który również nosił imię Palamedes, a rodzina musiała wrócić do Delft, gdzie bracia dorastali.
Malarstwo, według niektórych źródeł, Anthony Palamedes studiował u Michela van Mirevelta. Inni nazywają go amsterdamskim malarzem Hendrikiem Pot jako jego mentorem. Jego młodszy brat Palamedes również został artystą. Jednak Antoni miał szansę przeżyć swojego brata, który zmarł w wieku zaledwie 31 lat w 1638 roku. W 1621 Palamedes został przyjęty do Cechu Artystów Św. Łukasza, a następnie został czterokrotnie wybrany dziekanem (w 1635, 1658, 1663 i 1672).
30 marca 1630 r. Anthony poślubił Annę van Hoorendijk, która w ciągu dziesięciu lat, od 1632 do 1642 roku, urodziła mu sześcioro dzieci: innego Palamedesa (1632), Leenberta (1634), Joosta (1636), Williama (1638) i bliźniaków - Williama i Marii. Ale wszystkie dzieci, z wyjątkiem syna Palamedesa, zmarły przed lub w 1646 roku. Syn Antoniego Palamedesa, Palamedes Palamedes, odziedziczył zawód ojca i został malarzem.
Sprzedaż obrazów przyniosła Palamedesowi stały dochód. Na przykład kupił dom za 3400 guldenów. Ale potem fortuna go odrzuciła. Jego żona Anna zmarła w 1651 roku, a Palamedes ponownie ożenił się w 1658 roku. Ale… niestety, bezskutecznie, podobnie jak drwal w filmie „Kopciuszek” z 1938 roku. W domu zaczęły się kłopoty, a wraz z nimi długi i trudności finansowe. A wszystko skończyło się na tym, że Palamedes zostawił wszystko, wyjechał w 1670 do Amsterdamu i tam zmarł w 1673.
I tak właśnie stał się jednym z jego tematów… tak, nie dziwcie się – tematem „wartowni”. Trudno powiedzieć, ile w sumie płócien namalował „Opiekun”, ale z całą pewnością można powiedzieć, że jest ich wiele. Nawiasem mówiąc, to prawdziwy dar niebios dla oszustów, którzy wiedzą, jak wykuwać płótna z XVII wieku. Choć z drugiej strony odkrycie nieznanego wcześniej obrazu Anthony'ego Palamedesa wywoła takie poruszenie, że… „znaleziony” obraz zostanie sprawdzony i sprawdzony, zatruty kwasami, obejrzany pod mikroskopem, a na koniec dojdzie do „działa atomowego”. Tyle, że kiedy powstaje dużo obrazów na jeden temat jednego artysty, zawsze jest szansa na odnalezienie czegoś przypadkowo zapomnianego i nieznanego.
Co ciekawe, strażnicy Palamedesa są do siebie podobni pod wieloma względami. Mają centralną postać, która prawie zawsze jest ubrana w strój ciężkiego jeźdźca kawalerii, który jednak zdjął zbroję i jest zajęty wydawaniem instrukcji swoim towarzyszom, graniem na trąbce lub po prostu zamyśleniem. W przeciwieństwie do malarstwa Teniersa, na jego płótnach znajdują się kobiety, w tym karmiące piersią niemowlęta i najwyraźniej błąkające się do żołnierzy w „poszukiwaniu przygody” lub „pomocy”, a nawet psy. To znaczy, w wartowniach tamtych czasów, co i kto po prostu się nie wydarzył!
No to teraz podziwiajmy jego płótna i zobaczmy, co konkretnie mogą dać do badania spraw wojskowych z XVII wieku oraz z okresu 1640-1650. bo właśnie tym razem datują się jego „wartowniki”.
A to nie wszystkie „Caral Rooms”, które napisał ten holenderski artysta. Ale teraz wiemy już na pewno, jak byli ubrani żołnierze i młodsi oficerowie z 1654 roku, jakie nosili kirysy, muszkiety i jakie kobiety z niemowlętami przychodziły wtedy do „wartowni”.
