Najłatwiejszym sposobem ochrony żelaznej zbroi przed korozją było jej złocenie. I piękne, a rdza nie bierze. Cóż, można je wyczyścić od środka! Zbroja Reitar z wojny trzydziestoletniej. (Zbrojownia w Dreźnie)
Jak wiecie, pierwsza całkowicie metalowa zbroja rycerska pojawiła się około 1410 roku. Wcześniej mieli kolczugę, więc nie można ich uznać za całkowicie solidnie wykute. Nie było na nich żadnych ozdób, a raczej muszę tak powiedzieć – polerowanie metalu było ich jedyną ozdobą. Jednak już wtedy istniały oryginały, jak na przykład pewien rycerz Jan de Fiarles, który w 1410 r. dał burgundzkim płatnerzom 1727 funtów za zbroję, miecz i sztylet ozdobiony perłami, a nawet diamentami, czyli zamówił zupełnie niesłychane -rzecz czasu. Burgundowie byli prawdopodobnie zaskoczeni. Ale bardzo szybko wygląd prostego polerowanego żelaza przestał odpowiadać estetycznym gustom rycerstwa zachodnioeuropejskiego. Powtórzyła się sytuacja z czasów „kolczugi”, kiedy wszystkie postacie nabrały ciemnego metalicznego koloru i stało się zupełnie niemożliwe do odróżnienia.
Zbroja w stylu Pizy, czyli wykonana w mieście Piza. Północne Włochy, 1580. Ich dekorację wykonuje się za pomocą akwaforty. Tło jest zaznaczone, więc na powierzchni pozostaje płaski obraz. (Zbrojownia w Dreźnie)
Teraz rycerze zamienili się w posągi z polerowanego metalu, a problem z ich identyfikacją pojawił się ponownie, zwłaszcza że rycerstwo w tym czasie zaczęło porzucać tarcze, a już w XVI wieku zostało porzucone prawie całkowicie.
Niemiecka zbroja Reitar 1620 wykonana przez mistrza Christiana Müllera, Drezno. (Zbrojownia w Dreźnie)
Oprócz zbroi, a raczej obok nich w Zbrojowni Drezna, wystawionych jest wiele różnych broni. W związku z tym obok zbroi Reitar wystawione są również miecze tych jeźdźców, ale najważniejsze są pistolety, które do nich należały, które słusznie można uznać za arcydzieła branży zbrojeniowej. Zazwyczaj są to zestawy słuchawkowe pistoletów dwukołowych. Noszono je w kaburach przy siodle z rączkami do przodu, aby nie usiąść na nich przypadkowo podczas lądowania w siodle. Ale jasne jest, że zawsze byli ludzie, którzy chcieli uzbroić się „w pełni”. Nosili więc po dwa pistolety za mankietami butów i jeszcze jeden lub dwa za pasami. Tak więc takiemu jeźdźcowi zagwarantowano sześć strzałów do wroga, jeśli oczywiście zamek nie odmówi. Przed tobą kuty, całkowicie złocony hełm bordowy, któremu towarzyszy para podobnie zdobionych pistoletów z blokadami kół i prochownica. Pistolety są oznaczone literami KT. Miejsce produkcji Augsburg, do 1589 r. (Zbrojownia w Dreźnie)
Zbliżenie na ten sam hełm. Augsburg, do 1589 (zbrojownia w Dreźnie)
Cóż, to siodło od zestawu słuchawkowego, w skład którego wchodził ten hełm, pistolety i prochowiec. Więc wydawało się to trochę tego wszystkiego! Siodło również zostało zaprojektowane w tej technice !!!
Możliwe było ponowne pokrycie zbroi szatami heraldycznymi i w niektórych przypadkach rycerze właśnie to robili, ale bardzo popularna stała się również technologia barwienia żelaza na różne kolory. Najpopularniejszą metodą barwienia jest granatowe niebieszczenie. Została wykonana na rozgrzanym węglu drzewnym, a płatnerze, zwłaszcza włoscy, zrobili to tak umiejętnie, że nauczyli się nie tylko uzyskiwać jednolitą kolorystykę dużych przedmiotów, ale także uzyskiwać dowolne odcienie. Bardzo ceniona była zbroja pomalowana na fioletowo, a także na czerwono (sangwina). Milanese miał szary kolor, no cóż, a tradycyjne czarne niebieszczenie, które uzyskiwano przez wypalanie części zbroi w gorącym popiele, było używane wszędzie i bardzo często. Wreszcie w latach trzydziestych XVI wieku w Mediolanie modny był błękitny brąz. Oznacza to, że zbroja pozostała gładka, ale jednocześnie stała się kolorowa. Należy dodać, że nie zapomniano o złoceniach i srebrzeniu zbroi.
Pancerz szyto nie tylko dla dorosłych, ale także dla dzieci, aby nauczyły się je nosić od wczesnego dzieciństwa. Te niebieskie zbroje są dla dzieci! Dzieło mistrza Petera von Speyera, Drezno, 1590 (Zbrojownia Drezno)
Ale to jest hełm pikinera „garnek” (garnek) lub pudełko i tarcza. Oba przedmioty są ozdobione grawerunkiem i złoceniami. W pobliżu znajdują się ciężkie miecze walońskie. Augsburg, 1590 (zbrojownia w Dreźnie)
Morion i tarcza, ponadto tarcza w formie odwróconej kropli. Pogoń za żelazem. Druga połowa XVI wieku. (Zbrojownia w Dreźnie)
Burgock i tarcza. Zdobiony czernieniem i złoceniem. Augsburg, 1600 (zbrojownia w Dreźnie) Jest jasne, że nikt nie szedł do bitwy w takich hełmach iz takimi tarczami. Wszystko to jest ceremonialnym wyposażeniem straży dworskiej jakiegoś księcia lub elektora, mającym na celu uderzenie jego gości oraz potencjalnych sojuszników i przeciwników.
Następnie we Włoszech, w połowie XV wieku, grawerowanie zaczęto stosować do ozdabiania zbroi i tarcz, a od lat 80. XVI wieku łączono je ze złoceniami. Najprostszym sposobem był chemiczny amalgamat złota. Złoto rozpuszczono w rtęci i produkt pokryto tą mieszaniną, po czym włożono go do pieca w celu podgrzania. W tym samym czasie rtęć wyparowała, a złoto zostało ściśle połączone z żelazem. Wtedy powierzchnię produktu można było jedynie wypolerować, a zbroja nabrała wyjątkowo bogatego wyglądu. Ale tej techniki nie można nazwać idealną. Metoda była niebezpieczna dla samego mistrza, ponieważ zawsze istniało niebezpieczeństwo wdychania oparów rtęci. Z drugiej strony takie złocenie było bardzo trwałe, choć wymagało sporo złota.
Niezwykle okazały hełm - kuty burgund z czarnym polerowaniem i nałożonymi rzeźbionymi detalami wykonanymi ze złoconej miedzi w stylu antycznym. Augsburg, 1584-1588 (Zbrojownia w Dreźnie)
Hełm, pancerne siodło i tarcza. Przypuszczalnie Augsburg lub Norymberga, druga połowa XVI wieku. (Zbrojownia w Dreźnie)
Pod koniec XV wieku płyty pancerne i tarcze zaczęto ozdabiać lamówką, którą wykonano za pomocą akwaforty. Istniała metoda wysokiej trawienia i głębokiego trawienia, które różniły się tym, czy obraz na powierzchni był wypukły, a tło głębokie, czy odwrotnie. W pierwszym przypadku uzyskano bardzo płaską płaskorzeźbę, natomiast w drugim obraz swoim wyglądem zbliżył się do techniki grawerowania na miedzi. Oznacza to, że kawałek zbroi został pokryty trwałym lakierem lub woskiem. Za pomocą igły grawerskiej nakładano na nią rysunek i napełniano kwasem, czasami powtarzając tę czynność dwa lub trzy razy. Następnie rysunek został obszyty siekaczami. Trawienie połączono z czernieniem i złoceniem. Podczas czernienia w powstałe zagłębienia wcierano czarne i kaustyczne oleje mineralne, a następnie podgrzewano część. Olej odparował, a telefon połączył się z metalem nieszlachetnym. Podczas trawienia ze złoceniem złocono zwykle płaskie wgłębienia o dość dużej powierzchni.
Zbroja bojowa autorstwa Jacoba Göringa. Drezno, 1640 (Zbrojownia w Dreźnie)
Kolejny zestaw tzw. zbroi trzy czwartej (nazywano je też polową), należącą do saskiego elektora Johanna Georga II, autorstwa mistrza Christiana Müllera, Drezno, 1650 (Zbrojownia w Dreźnie)
Polerowana zbroja 3/4 wykonana przez mistrza Christiana Müllera, Drezno, 1620 (zbrojownia w Dreźnie).
Trawienie zagłębień podczas trawienia odbywało się zwykle za pomocą mieszaniny kwasu octowego i azotowego oraz alkoholu. Oczywiście mistrzowie trzymali przepisy na te mieszanki w ścisłej tajemnicy. Jednak najważniejsze w tej technologii było doświadczenie mistrza. Trzeba było uchwycić moment, w którym trzeba było spuścić kwas, aby nie skorodował zbyt głęboko stali lub aby rysunek nie wyszedł niewyraźnie.
Z biegiem czasu rzemieślnicy nauczyli się łączyć różne techniki. Wykorzystywali pogoń, akwafortę, rzeźbienie, złocenie i srebrzenie, niello i metal kolorowy. Efektem tych zachwytów była np. taka francuska zbroja ceremonialna, wykonana przed 1588 rokiem. Oto komplet ceremonialny z dodatkowym napierśnikiem na kirys. (Zbrojownia w Dreźnie)
Ceremonialny zestaw mistrza Elysius Libarts, Antwerpia, 1563-1565 Czerń, pogoń, złocenie. (Zbrojownia w Dreźnie)
Hełm Morion do tej zbroi, na wypadek gdyby użytkownik chciał zdjąć całkowicie zamknięty hełm z bronią.
No i siodło, bez którego, zgodnie z poglądami tamtego stulecia, kompletu nie można by uznać za kompletny i doskonały.
