Zarówno zamki, jak i pałace, podobnie jak ludzie, mają własną biografię, własną historię, niepowtarzalną, zupełnie inną niż inne… Pałac Massandra też ma. Ze względu na swoje położenie i oddalenie można go nazwać dobrym sąsiadem Woroncowskiego. Różnią się architekturą, ale mają coś wspólnego. Warto o tym porozmawiać bardziej szczegółowo.
Aneksja Krymu do Imperium Rosyjskiego w XVIII wieku stała się równie ważna zarówno dla Krymu, jak i dla Rosjan. Historyczne wydarzenie tamtych czasów nie ominęło małej wioski Massandra, która zmieniła wielu właścicieli. Początkowo był to francuski książę kontradmirał Karl Siegen, następnie majątek przeszedł w ręce rosyjskiego właściciela ziemskiego Matvey Nikitin. Właścicielami dworu byli także: Zofia Konstantinowna Potocka (słynny szpieg i poszukiwacz przygód), Olga Naryszkina, a także rodzina Woroncowów, właściciele pałacu Ałupka.
Są pałace, które wyglądają jak zamki. Są zamki, które wyglądają jak pałace. I są zamki-pałace lub pałace-zamki, jakby specjalnie pomyślane jako dekoracje „kinowe”. Jednym z nich jest… pałac w Massandrze… Wystarczy na niego spojrzeć, żeby powiedzieć: „Idealne miejsce do kręcenia filmów opartych na baśniach Charlesa Perraulta!” Fasada wschodnia.
Budowa pałacu rozpoczęła się za księcia Siemiona Michajłowicza Woroncowa, syna hrabiego Woroncowa. Poprzedni budynek okazał się mocno zniszczony przez burzę, która przeszła nad Massandrą, a Siemion Michajłowicz postanawia odbudować kolejny budynek, nie gorszy od poprzedniego, ale wygodniejszy i bardziej przestronny. Teren budowy był stosunkowo płaski. Hrabia do tego czasu zmarł, a majątek oczywiście przeszedł do pełnej dyspozycji spadkobiercy. Książę miał własne zdanie na temat aranżacji posiadłości, co wiązało się z wybudowaniem nowego budynku, a park, założony wcześniej przez niemieckiego ogrodnika Karla Kebacha, planowano też nieco rozbudować i ozdobić nowymi egzotycznymi roślinami. Tak, to ten sam Kebakh, którego pomysłem był wspaniały Park Woroncowa. Park w Massandrze został założony przez Kebaka jeszcze przed wybudowaniem pałacu i wystarczyło go „podrasować” zgodnie z gustem właściciela. Karl Antonovich jak zwykle poradził sobie z tym zadaniem znakomicie.
I tak wygląda jego zachodnia fasada od strony parku.
Książę zobaczył dwór w stylu starego francuskiego zamku. Zamówienie na projekt nowych mieszkań zostało wysłane do Francji do słynnego wówczas architekta E. Boucharda. W 1879 Bouchard przybywa do Massandry i rozpoczyna pracę nad projektem. Rok później rysunki były gotowe, a Bouchard przesyła je klientowi do przeglądu i zatwierdzenia. W tym samym czasie zaczęto przygotowywać materiały do budowy, napływające z całego półwyspu.
Rzeźby przy schodach prowadzących do parku.
Rodzina Woroncowów, zamawiając projekt, wyraziła życzenie, aby był on jak najbardziej kompaktowy i wygodny, o mniejszej powierzchni niż Ałupka. Nie nadęty, ale na pewno rodzinny.
Budowa rozpoczęła się …
I tak praca zaczęła się gotować. Budowa pałacu postępowała w bardzo szybkim tempie. Francuski architekt był osobiście obecny przy kładzeniu fundamentów, a podczas budowy starał się nie być przez dłuższy czas nieobecny, aby utrzymać proces pod kontrolą.
Dzięki szybkiemu tempu prac budowlanych budynek pałacu był gotowy do połowy września 1881 roku. W tym samym czasie wewnątrz pałacu prowadzono prace przy okablowaniu sieci wodociągowej, zainstalowano okapy grzewcze i wentylacyjne. Na zewnątrz, na sąsiednim terenie, prowadzono prace ziemne: niwelowano tereny, uzupełniano nierówności, usuwano kamienie.
Plotki o budowie nowego pałacu w Massandrze rozeszły się po całym Krymie. Oprócz zwykłych ludzi ciekawości zaciekawili także kolejarze. Według źródeł archiwalnych rezydencja kosztowała właściciela 120 tys. rubli.
Budowa szła dobrze i nic, jak mówią, nie zwiastowało kłopotów. Pochodziła z miejsca, którego się nie spodziewali. „Wasza Miłość, książę Siemion Michajłowicz! Ten list przyniesie ci wiadomość, która pogrążyła nas wszystkich w smutku …”. To był początek listu od kierownika Massandry. A potem ogłosił, że po ciężkim przeziębieniu Bouchard nagle zmarł i zostanie pochowany na cmentarzu w Jałcie. Po otrzymaniu tak smutnej wiadomości Siemion Michajłowicz postanawia zaopiekować się rodziną zmarłego. Woroncow prosi budowniczych o jak najszybsze dokończenie budowy dachu pałacu, aby wdowa i dzieci mogły w nim zamieszkać.
Architektura pałacu jest jakby bajecznie dopracowana… A dach przypomina łuski.
Po śmierci architekta budowa była kontynuowana. Woroncow był stale informowany o postępach budowy, starali się informować go o wszystkich sprawach. I tak, gdy pozostała tylko dekoracja wnętrz pałacu, niespodziewanie umiera sam Siemion Michajłowicz. Budowa stoi w miejscu od 10 lat.
Po śmierci Woroncowa majątek przeszedł testamentem w posiadanie jego żony, księżnej Marii Wasiljewnej Woroncowej. Księżniczka, nie wyjaśniając przyczyn, odmawia spadku na rzecz siostrzenicy księcia E. A. Balashova, z zastrzeżeniem zapłaty rocznego czynszu. Później majątek zostaje wykupiony przez Department of Appanages.
Kiedy najlepsze nie jest wrogiem dobrego
Cesarz Aleksander III, obecny właściciel pałacu, lubił miejsce, w którym znajdował się pałac, oraz winnice, które posadzono na terenie przylegającym do pałacu. Cesarz interesował się produkcją wina, więc bardzo przydatne były tam plantacje odmianowe winogron. Przy najmniejszej okazji próbował odwiedzić małą Massandrę. Jego żona Maria Fiodorowna wraz z synem Georgym bardzo często spacerowała ścieżkami parku, oddychając czystym powietrzem, nagrzanym słońcem i wypełnionym morską wilgocią. Książę chorował na gruźlicę, a klimat krymski był dla niego żywotny. Zdając sobie z tego sprawę, Aleksander III zarządził jak najszybsze ukończenie pałacu i powierzył prace francuskiemu architektowi, profesorowi Mesmakherowi. Wiernym przyjacielem i pomocnikiem Mesmachera był niejaki Wegener, o którego Departament najmniej prosił architekta. Jak się okazało, nie na próżno. Dzięki staraniom Wegenera ze skarbu państwa uratowano dziesiątki tysięcy rubli.
Wnętrza pałacu są proste, ale bardzo eleganckie. To jest jadalnia na parterze.
Messmacher osobiście zaczął wybierać budowniczych i wykonawców, nie powierzając tej ważnej pracy osobom trzecim. Przystępując do pracy architekt nie zmienił radykalnie układu pałacu, zmienił go tylko nieznacznie. Powierzchnia budynku została powiększona o dodatkowe galerie balkonów i schodów, a łazienki poszerzono. Wszystkie meble pałacowe ozdobiono pięknymi obrazami. Znacznie zmieniła się jedynie południowa fasada pałacu. Jednopoziomowa wieża zamieniła się w trzypoziomową, zwieńczoną pozłacanym symbolem Imperium Rosyjskiego - dwugłowym orłem.
Znaczące zmiany zaszły w dekoracji zewnętrznej. Messmacher, chcąc nadać pałacowi świąteczny wygląd, ozdobił ściany ornamentami i kapitelami z szarego kamienia. Stary wystrój zewnętrzny został usunięty, poprawiony w duchu nowej ery i powrócił na swoje pierwotne miejsce. Dach również przeszedł pewne zmiany. Wykonano ją z małych płyt francuskiego łupka łupkowego, w szlachetnym szarym kolorze, przypominającym bardziej delikatne kamienne łuski.
Półokrągły mur, który chroni zamek przed osuwiskami.
Messmacher, pamiętając o ulewy w górach, zadbał o integralność i bezpieczeństwo pałacu. Według jego projektu naprzeciw elewacji wschodniej zbudowano półkolisty mur. Mur miał chronić budynek przed osuwiskami i ulewą.
Sufit też jest rzeźbiony!
Uzupełnieniem pałacu były przepiękne wazony na parapetach ściennych, zwiewne łuki z barokowymi płaskorzeźbami i niezliczone posągi starożytnych greckich bogów, które zdobiły pałacowe tereny, które składały się z kilku schodzących tarasów. Posągi były wierną kopią antycznych rzeźb z berlińskiego muzeum, z tą różnicą, że nasze były gipsowe, imitujące marmur. Projektant parku wprowadził do projektu terenu własną „zapał”. Sztuczka polegała na tym, że „żeńskie” figurki znajdowały się z południowej części pałacu, gdzie znajdowała się sypialnia Marii Fiodorownej. Posągi męskich bogów „rozsypały się” z północnej strony pałacu, odpowiednio od strony komnat cesarskich.
Kredens wzorowany na średniowiecznych meblach.
Niestety z prawie 30 figurek do dziś zachowało się tylko sześć. Co zaskakujące, wszystkie są sparowane: dwa satyry, dwie chimery i dwa sfinksy. Reszta okazała się bezpowrotnie stracona, nie oszczędziły ich burzliwe czasy wojen i rewolucji.
Budowa pałacu dobiegała końca i pozostało tylko wyposażyć go w środku, gdy nagle ginie nowe nieszczęście: Aleksander III. Spadkobierca Aleksandra Mikołaja II niespodziewanie wybiera nowy pałac w Liwadii. Wybitna rodzina odwiedza obecnie Pałac Massandra bardzo rzadko i niechętnie. A nawet wybierając się z rodziną na polowanie czy piknik, unikał pałacu, nie mówiąc już o zatrzymywaniu się na noc.
Ściany pokryte są rzeźbionymi panelami, wykonanymi w tym samym stylu co meble.
A jednak Mikołaj II wydał rozkaz dokończenia budowy i Monsieur Messmacher ponownie rozpoczyna pracę.
Architekt był bardzo utalentowany w łączeniu kilku stylów. Fantazjując doborem materiału, odważnie łącząc to, co czasem niestosowne, „maestro” prześcignął samego siebie. Wynik był niesamowity.
Na przykład ściany holu na piętrze ozdobiono niebieskimi płytkami ceramicznymi z kwiatowym wzorem. Okna i drzwi cieszyły oko kolorowym szkłem. Inaczej wyglądała dekoracja ścian w sali bilardowej. Użyli paneli drewnianych wykonanych z cennych gatunków drewna. Główną ozdobą pomieszczenia był wspaniały narożny kominek, również ozdobiony misternie rzeźbioną boazerią i wytłoczeniami z czerwonego brązu.
Ta płytka!
W salach recepcyjnych Marii Fiodorownej meble wykonano z mahoniu z wykończeniem z pozłacanego brązu. Architekt wykonał gabinet Jego Cesarskiej Mości w jasnych kolorach, używając do tego drewna orzechowego. Marmurowy kominek był logicznym dopełnieniem wyposażenia biura.
I ten kominek z przodu!
Wiosną 1902 roku prace zostały ostatecznie zakończone. Owoc tytanicznej pracy architektów, budowniczych, ogrodników i sprawiedliwych robotników okazał się niesamowity. Rzeczywiście okazało się, że to mały Wersal, taki miniaturowy kawałek Francji na żyznej ziemi krymskiej.
Kominek w gabinecie cesarskim.
Niestety, nawet po zakończeniu prac pałac wciąż był samotny, bez właścicieli. Rodzina królewska tylko sporadycznie zatrzymywała się u Massandry, ale tylko w drodze i, jak poprzednio, nigdy nie zatrzymywała się na noc.
Kominek w pokoju cesarzowej.
Nowe życie pałacu.
A jednak Pałac Massandra znalazł nowych właścicieli. Mimo wojen i rewolucji przeżył i przeżył. Zapomnienie uchroniło go od barbarzyństwa, jakim poddawano w tamtych czasach wiele posiadłości i pałaców. I dzięki Bogu, że zapomnieli o pałacu! Na szczęście przetrwały unikatowe wbudowane mahoniowe meble, lustra, żyrandole – wszystko to, co w wielu pałacach zostało zniszczone i… zrujnowane.
Pałac otrzymał drugie życie, stał się popytem. Już nie rodzina królewska, ale zwykli ludzie. Przed wojną 1941 r. funkcjonowało tu sanatorium przeciwgruźlicze. Po wojnie stał się państwową daczą, którą odwiedzali Stalin, Chruszczow i Breżniew. Później budynek przekazano do Instytutu Uprawy Winorośli, a od lata 1992 r.pałac przyjmuje pierwszych zwiedzających jako muzeum.
Dyrekcja innych muzeów chętnie pomagała Pałacowi Massandra. Z magazynów muzealnych przywieziono tu meble, malownicze płótna, które następnie organicznie wpasowują się we wnętrza muzealnych sal.
Dziś Pałac Massandra wygląda tak…
I tak się złożyło, że pałac, niezasłużenie zapomniany przez rodzinę królewską, znalazł nowe życie, a wraz z nim jego przyjaciele, wielbiciele, entuzjastyczni wielbiciele i subtelni koneserzy wszystkiego, co piękne …
