Wśród odwiedzających stronę VO jest wiele osób zainteresowanych starożytnymi technologiami, co jest zrozumiałe. I staramy się jak najbardziej zaspokoić ich ciekawość: kontaktujemy się z rzemieślnikami, którzy posługują się starożytnymi technologiami i robią doskonałe repliki tych samych wyrobów z epoki brązu. Jeden z takich mistrzów, Dave Chapman, właściciel odlewni z epoki brązu, rusznikarz i rzeźbiarz, mieszka w Walii, gdzie ma duży dom z warsztatem i pracownią szklarską, a jego prace wystawiane są w najlepszych muzeach na świecie. Matt Poitras z Austin w Teksasie produkuje imponujące zbroje, a Neil Burridge od 12 lat odlewa na zamówienie miecze z brązu.
W ten sposób oryginalne próbki trafiają do Neila Burridge'a.
W ten sposób opuszczają jego warsztat. Replika miecza Wilburton Sword, wykonana dla Muzeum w Lockerbie.
Oczywiste jest, że taką pracę poprzedza wiele różnych badań i analiz. W szczególności przeprowadza się analizę metalograficzną, ustala się skład metalu, aby ostatecznie uzyskać całkowicie autentyczną kopię, nie tylko pod względem wyglądu, ale także materiału.
Próbki produktów Neil Burridge.
Tak jednak pracują archeolodzy wszystkich krajów. Szczególnie ostatnio, kiedy mają dostęp zarówno do analizy spektralnej, jak i pracują z mikroskopami o wysokiej rozdzielczości. Zdarza się, że badając powierzchnię niektórych produktów i charakterystyczne uszkodzenia, dokonuje się na nich prawdziwych odkryć. Na przykład można było udowodnić, że początkowo starożytni ludzie nie rzucali włóczniami z krzemiennymi końcówkami, ale uderzali nimi i dopiero po tysiącach lat nauczyli się rzucać nimi w cel!
Przedmioty do Muzeum Shrevesbury. Praca Neila Burridge'a. Będą leżeć obok oryginałów, a ludzie będą mogli je porównać i ocenić, ile czasu zmieniły oryginały.
Czasami jednak same znaleziska pomagają naukowcom. Na przykład znanych jest wiele znalezisk kamiennych siekierek. Od dawna liczone są na setki ton, produkowane w różnych miejscach i należące do różnych kultur. Ale pytanie brzmi: jak je wiercono? Faktem jest, że otwory w nich, podobnie jak same siekiery, zostały następnie wypolerowane, a ślady obróbki zniszczone. Jednak siekiery zostały znalezione niedokończone z pracą, a teraz bardzo dobrze pokazują, jak i czym były wiercone. Użyto drewnianych patyczków i piasku kwarcowego. Co więcej, „wiertło” obracało się pod naciskiem i obracało się z dużą prędkością! To znaczy, wyraźnie nie rękami. Ale co wtedy? Oczywiście była to najstarsza wiertarka, będąca kombinacją podpór górnych i dolnych oraz łączących je zębatek. W górnej podporze znajdował się otwór, w który wkładano „wiertło”, na które wciskano ciężki kamień lub kładziono na nim sam kamień. „Wiertło” zostało wtedy przytłoczone przez cięciwę i szybko poruszało się tam iz powrotem, podczas gdy cięciwa obracała wiertło z bardzo dużą prędkością. Co ciekawe, obrazy na ścianach egipskich grobowców potwierdzają, że Egipcjanie używali takich maszyn w kształcie łuków do wytwarzania naczyń z kamienia.
Ale czy była to jedyna „maszyna” znana ludziom z epoki brązu?
Wiadomo, że w epoce brązu wiele pochówków prowadzono w kopcach masowych. Wiele takich kopców było znanych na terenie ZSRR, gdzie zaczęto je wydobywać w latach 30. ubiegłego wieku. Tak więc w ciągu ostatnich pięciu lat przed wojną słynny sowiecki archeolog B. A. Kuftin zaczął kopać kurhany w południowej Gruzji w miejscowości Trialeti, które swoim wyglądem bardzo różniły się od tych znanych do tej pory na Zakaukaziu. To znaczy, oczywiście, że tam były, ale nikt ich nie wykopał. Kuftin odkopał więc kopiec nr XVII, który nie był największym i nie najbardziej rzucającym się w oczy, ale znalezione w nim przedmioty pochówkowe okazały się absolutnie wyjątkowe.
Niedokończony kamienny topór z wczesnej epoki brązu (ok. 2500 - 1450 pne) z muzeum w Pembrokeshire.
Pochówek stanowił duży dół grobowy o powierzchni 120 m2 (14 m X 8,5 m), głęboki na 6 m, w którym obok szczątków zmarłego, wśród wielu stojących wzdłuż brzegów naczyń, znajdowały się srebrne wiadro z niesamowitymi gonionymi obrazami.
Oto to srebrne „wiadro”. (Gruzińskie Muzeum Narodowe)
Ale oczywiście prawdziwie luksusowy kielich z czystego złota, zdobiony filigranem i ziarnem, a także drogocennymi kamieniami, turkusem i jasnoróżowym karneolem, który został znaleziony wraz z tym wiaderkiem, był zupełnie wyjątkowym znaleziskiem. Puchar nie miał odpowiedników wśród odkrytych zabytków toreutyki starożytnego Wschodu, a dla epoki brązu na terenie Gruzji był niesamowitym znaleziskiem.
Naszyjnik Trialeti: 2000 - 1500 PNE.; złoto, agat i karneol. (Gruzińskie Muzeum Narodowe)
Co ciekawe, mimo swojej objętości filiżanka była bardzo lekka. Wykonano go, według Kuftina, z jednego kawałka złotej blachy, kutego początkowo w postaci wąskiej szyjki butelki o owalnym kształcie, której dolna połowa była następnie wciskana do wewnątrz, jak ścianki kuli, więc że w rezultacie powstała głęboka miska o podwójnych ściankach i na nodze, która tworzyła dawną szyjkę tej butelki. Następnie do dna przylutowano ażurowe dno szczelinowe, a do całej zewnętrznej powierzchni kielicha przylutowano gniazda na kamienie wykonane z filigranu i zdobione ziarnem. Cała dekoracja ścian kielicha przypominała spiralne woluty, również wykonane ze złota. Woluty szczelnie przylutowano do powierzchni naczynia, po czym w gniazda włożono kamienie szlachetne. licencjat Kuftin był zachwycony pucharem i nie ma w tym nic dziwnego. Po wojnie słynny radziecki metalurg F. N. Tavadze zainteresował się tym, jak powstał ten kubek. Dokładnie go przestudiował i doszedł do wniosku, że opisując technologiczne metody wytwarzania kubka, Kuftin się mylił. Stwierdził, że cienka blacha złota nie byłaby w stanie wytrzymać ponownego wciskania przez figuralny stempel. I wtedy wydało mu się dziwne, że na zaskakująco równych ściankach kubka nie było śladów uderzeń młotka, które spowodowałyby takie wgłębienie.
Oto ten kielich w całej okazałości! (Gruzińskie Muzeum Narodowe)
Po rozważeniu wszystkich możliwych technik Tavadze i jego koledzy zdecydowali, że ciśnienie w procesie wytwarzania kubka odbywa się na prostej tokarce, podobnej do maszyn, które były wówczas używane przez uliczne szlifierki nożowe. Ta metoda jest dobrze znana również współczesnym metalowcom.
Ta filiżanka jest bardzo piękna! (Gruzińskie Muzeum Narodowe)
Proces wykonania kubka w tym przypadku przebiegał następująco: był drewniany (a może i metalowy) trzpień, obrócony do kształtu produktu, który został zainstalowany we wrzecionie tej maszyny. Arkusz złota został nałożony na powierzchnię trzpienia, po czym maszyna została wprawiona w ruch obrotowy, a prasa dociskowa została ręcznie dociśnięta do arkusza, który był kolejno przesuwany wzdłuż trzpienia. Najwyraźniej ta prymitywna maszyna nie mogła mieć wystarczającej liczby obrotów, co nie dziwi, bo miała też napęd ręczny. Dlatego, aby uniknąć wypaczania wyciśniętej złotej blachy, trzpień od strony końcowej musiał być podparty specjalną podporą lub drewnianą klamrą, aby zniwelować nacisk prasy dociskowej za jej pomocą.
Przekrój filiżanki. Strzałka wskazuje zgięcie nogi, które można uzyskać poprzez zmianę klamer.(na podstawie książki E. N. Czernycha „Metal - Człowiek - Czas! M.: Nauka, 1972)
To znaczy, wywnioskowano, że wytwarzanie złotego kubka można przeprowadzić w następujący sposób: na trzpień nałożono okrągły złoty arkusz wykroju, wycięty z wcześniej kutego arkusza. Najpierw uzyskano samo dno kubka. Następnie wewnętrzne ścianki były stopniowo wyciskane przez narzędzie dociskowe wzdłuż trzpienia, którego kształt i wymiary powtarzały kształt wewnętrznej części kielicha. Następnie pozostała część obrabianego przedmiotu była stopniowo obracana w przeciwnym kierunku przez prasę dociskową, chwytając uprzednio wytłoczoną część i przekazywaną do dolnej części kubka. W tym samym czasie zmieniono obejmę, a nowa opaska miała kształt nogi. Otóż po zakończeniu wytłaczania odcięto nadmiar części metalu, a następnie usunięto trzpień, usunięto zacisk i przylutowano drugie (dolne) dno kubka.
Technologia wykonania kubka z Trialeti (na podstawie książki E. N. Czernycha „Metal - człowiek - czas! M.: Nauka, 1972)
Tak więc nasi dalecy przodkowie byli bardzo zaradnymi i pomysłowymi ludźmi i nie poprzestawali na trudnościach, ale rozwiązywali je w najbardziej racjonalny sposób, a nawet oszczędzali przy tym metal szlachetny! W końcu ten kielich można było łatwo odlać ze złota metodą „zagubionego kształtu”, ale oni woleli zrobić go z cienkiego płatka złota!
PS Autor jest wdzięczny Neilowi Burridge (https://www.bronze-age-swords.com/) za udostępnienie zdjęć swojej pracy i informacji.
