Tutaj przechodzimy przez plac
I w końcu wchodzimy
Do dużego pięknego czerwonego domu
Podobny do pałacu.
Siergiej Michałkow. W muzeum V. I. Lenina
Muzea wojskowe w Europie. Dzisiaj zapoznamy się z eksponatami wiedeńskiego cesarskiego arsenału. Sam budynek, Pałac Hovburg, jest po prostu prawdziwym pałacem, chociaż kolory są szare, a nie czerwone. Muzeum Iljiczewskiego nie trzyma jednak świecy do Hovburga, a pod względem wartości swoich zbiorów, a także ich objętości, nie ma sobie równych. Sala Rycerska Ermitażu, w porównaniu z jej salami, jest niczym więcej jak regionalnym muzeum wiedzy lokalnej. I nie ma tu przesady. Czterech jeźdźców i taka „ściana” z nich, jak na zdjęciu poniżej. Ale to tylko jedna z 12 sal poświęconych tematyce rycerskiej. I w każdej figurze jeździeckiej dosłownie na każdym kroku.
Na szczęście dla zwiedzających prawie 80% eksponatów arsenału jest wystawionych bez przeszklenia. Oczywiście nie będziesz mógł ich dotknąć, ale nic nie przeszkodzi Ci w dokładnym ich zbadaniu i zrobieniu zdjęć.
Cóż, naszą opowieść zaczniemy od historii powstania tej kolekcji, aby było jasne, dlaczego jest ona tak bogata i jest w niej tyle cennych eksponatów.
Zwyczajowo zaczyna się poznawanie kolekcji zbroi i broni od najstarszych próbek, czy… hełmów, ponieważ uważa się je za ważną, że tak powiem, część ludzkiego ciała i odpowiadający jej poziom ochrony status jest do tego po prostu niezbędny. W zbiorach Izby znajduje się bardzo ciekawy hełm segmentowy (spandenhełm) z VI wieku. Przybyli do Europy ze wschodu razem z Sarmatami. Był bardzo popularny we wczesnym średniowieczu wśród szlachty niemieckiej. Znaleziono go również wśród Franków w północnej Europie, wśród Wandalów w Afryce oraz wśród Saksonów i Anglów na ziemiach Wielkiej Brytanii. Składał się zwykle z czterech żelaznych segmentów przynitowanych do mosiężnej lub brązowej ramy, często złoconej.
Faktem jest, że cesarze z rodu Habsburgów otrzymywali przedmioty sztuki i to samo wyposażenie rycerskie z najdalszych ziem: z Czech i Węgier, Galicji i różnych ziem bałkańskich, z nowoczesnych krajów Beneluksu – dawnych Niderlandów i takich prowincji współczesna Francja jako Burgundia, Alzacja, Lotaryngia i wreszcie z Hiszpanii i północnych Włoch. Rozwój stosunków dyplomatycznych i konflikty zbrojne pozwoliły na urozmaicenie kolekcji o wiele przedmiotów z Bliskiego Wschodu, w tym zbroje i broń Turków, Persów i Egipcjan, którzy mieli jakiś związek z Habsburgami.
Stożkowe hełmy ze stałą żelazną płytą nosową były używane głównie od IX do XII wieku. Wykonano je z całego kawałka żelaza jako jedną całość i bez ozdób. Ze względu na to, że gobelin z Bayeux przedstawia podbój Anglii przez Normanów (bitwa pod Hastings 1066), którzy noszą takie hełmy na głowach, błędnie nazywany jest „hełmem normańskim”. Tymczasem hełm św. Wacława 955, który pojawił się na długo przed bitwą pod Hastings. Wraz z dużą tarczą w kształcie migdała i kolczugą sięgającą kolan taki hełm był przez bardzo długi czas częścią kompletnego stroju średniowiecznych wojowników. Zachowało się tylko kilka z tych hełmów, w tym hełm św. Wacława i ten hełm wiedeński, który znaleziono w 1864 roku w województwie ołomunieckim.
Oczywiście imperialny status wszystkiego, co otaczało ówczesnych władców imperium i ich wasali, począwszy od pałaców, w których żyli, ich wyposażenia, a tym bardziej odzieży, doprowadził do tego, że wszystko to nabrało maksymalnego możliwego wyrafinowania. I oczywiście rycerska zbroja cesarza nabrała szczególnej wartości, która powinna być naprawdę wspaniała od czubka hełmu po czubek jego miecza, sztyletu lub maczugi. To samo dotyczyło koni i zbroi dla koni. Każdy z tych przedmiotów po prostu nie mógł być dziełem sztuki.
Fundament kolekcji położyła udokumentowana od 1436 r. Cesarska Izba Zbroi Osobistych, w której znajdowały się zbroje i broń ozdobna panującego domu i jego świty. Ale w epoce baroku wszystko to całkowicie straciło sens, ponieważ nie było już potrzeby symbolizowania rycerskiej waleczności ani siły fizycznej przez zbroję. Tak więc przedmioty z kolekcji cesarskiej stały się eksponatami muzealnymi, mającymi na celu uwiecznienie historii austriackiego rodu Habsburgów w inny sposób - poprzez demonstrację posiadania w nim starożytnych i pięknych artefaktów.
Erę broni i turniejów rycerskich zastąpiła „era polowań”, kiedy to polowanie, a nie turnieje, stały się główną formą rozrywki dla szlachty. Tak powstała ekspozycja uzbrojenia dworskiego, czyli „sądowa sala myśliwska”, stworzona za panowania cesarza Ferdynanda II, obejmująca przedmioty najwyższej jakości wykonania z każdej epoki i do końca monarchii w 1918 roku.
W zbiorach znajduje się również unikatowa kolekcja arcyksięcia Ferdynanda Tyrolskiego (1529-1595), który rozpoczął jej kolekcjonowanie w 1577 roku. Posiadał ogromne bogactwo, a jednocześnie wierzył, że jego obowiązkiem jest zachowanie dziedzictwa przeszłości i utrwalanie pamięci o swoich bohaterach. Zgodnie z tą koncepcją, zaskakująco nowoczesną nawet jak na dzisiejsze standardy, kolekcjonował zbroje i broń należącą do różnych znanych osobistości - od książąt po dowódców wojskowych - zarówno z jego epoki, jak i minionych wieków. Tak powstała jego słynna Zbrojownia Bohaterów, mieszcząca się w zamku Ambras w Tyrolu. Zlecił również przygotowanie pierwszego na świecie katalogu tej kolekcji, który zawiera 125 ilustracji – pierwszego na świecie drukowanego i ilustrowanego katalogu muzealnego w języku łacińskim, wydanego w 1601 roku i w języku niemieckim w 1603 roku. Każdy „bohater” jest tu przedstawiony w formie grawerunek na miedzianej płycie, ubrany w zbroję, a obok jego biografia. Mamy więc dokument potwierdzający istnienie wszystkich tych zbroi w momencie ich powstania, a także znamy ich pierwotny wygląd. Co ciekawe, w tym samym XVI wieku kolekcja ta była otwarta dla publiczności za opłatą wstępu.
Znaki na zbroi wskazują, że pracowało nad nimi jednocześnie czterech różnych rzemieślników, a mianowicie Tomaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno i Antonio Seroni. Ten podział pracy był typowy dla tej mediolańskiej firmy, w której niektórzy rzemieślnicy specjalizowali się w pojedynczych elementach zbroi. Ta zbroja była przeznaczona na eksport do Francji, dlatego została wykonana „alla francese”, czyli w „stylu francuskim”. Ten styl różnił się od właściwej zbroi mediolańskiej symetrycznymi naramiennikami i małymi tarczami chroniącymi pachy. Hełm to wielka szyszka, czyli „duża szyszka”. Sabatony mają na końcach charakterystyczne późnogotyckie guzki. Elektor Fryderyk Zwycięski rozpoczął swoje panowanie w Palatynacie w 1449 roku i prawdopodobnie kupił tę zbroję z okazji tego wydarzenia. Należy zauważyć, że cechą zbroi z XV wieku, dzięki której można ją łatwo odróżnić od zbroi późniejszych, było zapinanie kołnierza. Mocowano go do pancerza na dwóch skórzanych paskach, z przodu iz tyłu. Na kołnierzu było rozcięcie. Na pasku znajdowała się metalowa oprawa z mocowaniem w kształcie litery U, która była trzymana przez tę szczelinę, po czym wsuwano w nią poprzeczny metalowy pręt na sznurku. Ze względu na swój kształt nie mogła wypaść, a nawet gdyby wypadła, nie zgubiłaby się i dyndała na sznurku. Niemniej jednak ten projekt został następnie porzucony i wynaleziono „naszyjnik”, zapinany na haczyk. Dodatkowo włócznia wroga ślizgająca się na kirysie mogła wpaść pod ten pas i go złamać! Kolejną różnicą był sam kirys, w którym przednia i tylna część składały się z dwóch części i nie były ze sobą połączone, chociaż przechodziły jedna nad drugą. Oznacza to, że zbroja miała „górę” trzymaną na ramionach i „dół” - trzymaną przez wojownika na pasie.
W czasie studiów napoleońskich kolekcja Ambrasa trafiła w 1806 r. do Wiednia jako własność cesarza i została połączona z opisanymi wyżej funduszami zbiorowymi. W 1889 roku kolekcja broni i zbroi została udostępniona zwiedzającym jako pierwsza kolekcja cesarskiego arsenału w budynku Kunsthistorisches Museum. Otóż po obaleniu monarchii pod koniec I wojny światowej w 1918 roku wszystkie artystyczne i historyczne zbiory cesarskiego domu Habsburgów stały się własnością Republiki Austriackiej.
Podstawą kolekcji broni jest w pewnym stopniu spuścizna dwóch cesarzy: Maksymiliana I (zm. 1519) i Ferdynanda I (zm. 1564). Co więcej, ten ostatni podzielił całą zbroję i broń ze swojego dziedzictwa między swoich trzech synów. Część cesarza Maksymiliana II pozostała w Wiedniu, w pałacu salzburskim, który później stał się cesarskim zeichhausem, kolekcja Ferdynanda Tyrolskiego trafiła do Pragi, a następnie do Innsbrucka, na zamek Ambras, a część, która trafiła do Karola Styrii w Grazu. Po śmierci Karola, w 1599 r. ponownie wróciła na własność przedstawicieli głównej gałęzi, ale w Wiedniu znalazła się dopiero w 1765 r. Ferdynand dodał do odziedziczonego majątku kolekcję broni sławnych ludzi z przeszłości i teraźniejszości, tworząc w ten sposób kolekcję, która jest wyjątkowa pod względem historycznego i artystycznego znaczenia. Po śmierci Ferdynanda Tyrolskiego w 1595 roku jego kolekcja trafiła do jego najstarszego syna, Karla von Burgau, ale potem została od niego odkupiona na własność cesarza i ostatecznie połączona ze wszystkimi innymi zbiorami.
Około 1500 roku pojawia się tak zwana „zbroja maksymiliańska”, której wynalezienie przypisuje się cesarzowi Maksymilianowi I. Charakteryzują się obecnością rowków biegnących na całej ich powierzchni, ale gładkimi legginsami poniżej kolan. Pofałdowana powierzchnia nowej zbroi tworzyła na ich powierzchni piękną grę światła słonecznego i była zdecydowanie zbliżona do plisowania w strojach szlacheckich. Oprócz właściwości optycznych, pofałdowanie zwiększyło również wytrzymałość samego pancerza, co pozwoliło na uczynienie go cieńszym, a przez to lżejszym, ale z takim samym poziomem ochrony. Jednak dokładna praca wymagana do wykonania karbowania zwiększyła koszt zbroi, tak że ta bardzo kosztowna moda zniknęła przed połową stulecia. Dziwna "twarz" na daszku hełmu wynikała z faktu, że turnieje odbywały się wówczas często podczas karnawałów, podczas których zwyczajowo nosiło się różne, w tym przerażające, maski. Hełm pokazany na tym zdjęciu należał do księcia Ulricha von Württemberg (1487-1550). Dzieło Mistrza Zbroi Wilhelma Worma Starszego (1501 - 1538 Norymberga).
Wartość kolekcji zbrojowni wiedeńskiej polega przede wszystkim na jej historycznym znaczeniu, ponieważ przechowuje kolosalną liczbę zbroi i broni sławnych ludzi, a także po prostu oryginalne artefakty swoich czasów. Ponadto należy podkreślić, że autentyczność wielu z nich potwierdzają także liczne inwentarze z 1580 roku, a nie w mniejszym stopniu – rzeźby z XVI wieku.
Zbiór zawiera głównie broń i zbroję od średniowiecza do początku wojny trzydziestoletniej. Jest również wyjątkowy w swoim rodzaju pod względem doboru próbek broni turniejowej, wśród których znajdują się egzemplarze zupełnie unikatowe. Ważnym uzupełnieniem unikalnych zbiorów arsenału jest także biblioteka domu cesarskiego, w której znajdują się cenne ilustrowane rękopisy i druki poświęcone sprawom wojskowym, turniejom, a także sztuce szermierki i jeździectwa.
P. S. Autorka i administracja strony dziękują kuratorom wiedeńskiej zbrojowni Ilse Jung i Florianowi Kuglerowi za możliwość wykorzystania jej zdjęć.
