Był pierwszym, który umieścił armaty na wagonach
Bartolomeo Colleoni zapisał się w historii wojny jako twórca artylerii polowej, który jako pierwszy umieścił armaty na powozach w otwartej bitwie. Ten kondotier, syn kondotiera, czyli najemnika, który został zdradziecko zabity po zdobyciu zamku Tressa pod Mediolanem, stał się znacznie bardziej znany jako bezwstydny rozbójnik niż jako generał.
Nic dziwnego: miał trudne dzieciństwo i wielkie trudy, a istotą ówczesnych wojen był, jak wiadomo, zalegalizowany rabunek. Jednak w renesansowych Włoszech kondotier nabrał pewnej romantycznej aury. Włosi wciąż byli bardzo daleko od jedności narodowej, choć walczyli z tymi samymi Habsburgami i Hohenstaufami o jakieś pozory niepodległości. Ale bardziej walczyli między sobą, preferując skądinąd bardziej „przyzwoite” zawody.
W rezultacie szybko rosło zapotrzebowanie na najemników wojskowych, którzy z wojny zrobili zawód i byli gotowi służyć temu, kto najwięcej płacił. Powstawały liczne gotowe oddziały, ale coraz częściej coś w rodzaju sztabu mobilnego, gotowego do szybkiego skompletowania całych armii. A dowódcy takiej kwatery głównej, kondotieri, uzyskali władzę porównywalną z władzą książąt, królów i książąt.
Spośród wielu kondotierów to właśnie Bartolomeo Colleoni miał zaszczyt być wymienionym w IV tomie podręcznika „Historia sztuki wojennej w ramach historii politycznej” Hansa Delbrücka, prawdziwego klasyka, który był tak wysoko ceniony. K. Marksa i F. Engelsa. Przed Colleoni artyleria przez długi czas pozostawała albo poddaną, albo oblężeniem, a nawiasem mówiąc, była używana już podczas oblężenia Moskwy przez Chana Tochtamysza w 1382 roku, czyli na długo przed wojnami, z którymi toczyła się Republika Wenecka. sąsiedzi Habsburgowie i sułtani osmańscy…
Z jakiegoś powodu Colleoni, który urodził się w 1400 roku w Bergamo, jest wymieniany w historii wyłącznie jako wenecki najemnik, choć zaczynał w armii Królestwa Neapolu, a później przez wiele lat służył niemal głównym wrogom Najjaśniejszego Republiki – książę Mediolanu i Visconti, a który zastąpił ich Sforza.
Wydaje się, że w Wenecji tego prawdziwego lancknechtu zaoferowano więcej niż w Neapolu i od razu wyróżnił się podczas oblężenia Cremony, twierdzy nad Padem, uważanej za bramę Lombardii. Po odcięciu głowy jego dowódcy Francesco Bussone, który nadał mu tytuł hrabiego Carmagnola, Colleoni, już niemłody, dowodził całą wenecką piechotą. Był niezwykle ostrożny, walczył w wielu bitwach, m.in. pod Brescią, którą zdołał wyzwolić z wielomiesięcznego oblężenia przez Milanese.
Artyleria, ogień
Książę Filippo Visconti z Mediolanu, po zawarciu pokoju z Wenecją, natychmiast wykupił doświadczonego żołnierza, który, jak się wydaje, już niczego się nie bał. Jednak po kilku latach służby starzejący się książę przestraszył się popularności Colleoniego wśród żołnierzy i wysłał go do więzienia. Ten władca, którego współcześni jednogłośnie nazywali okrutnym paranoikiem, na skraju śmierci nie krył obaw, że jego dowódca stanie po stronie rywali – rodu Sforzów.
I tak się stało. Wraz z przejściem tronu książęcego na Francesco Sforzę, Colleoni został uwolniony i walczył z armią Karola Orleańskiego, kolejnego pretendenta do władzy w Mediolanie. Seria zwycięstw nastąpiła w 1447 roku, a tymczasowy sojusz z Wenecją pomógł Bartolomeo Colleoniemu powrócić pod sztandarem Dożów. Wielka Rada Wenecka uroczyście wręczyła mu pałeczkę naczelnego wodza wszystkich sił zbrojnych Najjaśniejszej Republiki z tytułem generała-kapitana.
W tym czasie Osmanie czynili ostatnie wysiłki, aby ostatecznie pozbyć się Cesarstwa Bizantyjskiego, a dokładniej tego, co z niego zostało na kontynencie europejskim. Istnieją historyczne dowody na to, że Colleoni był jednym z tych, którzy wyrazili gotowość wzięcia udziału w następnej krucjacie, a nawet odwiedzili wielu europejskich monarchów, aby zostać zwerbowani do wojska.
Pomoc Europejczyków dla Konstantynopola była, niestety, wyraźnie niewystarczająca, nie tylko dlatego, że Europa wciąż dochodziła do siebie po zarazie, a Anglia i Francja były wyczerpane wojną stuletnią. Cóż, kondotier Colleoni, od którego nie wyszedł ani dyplomata, ani werbownik, w międzyczasie zdobywa coraz więcej laurów i nowych trofeów w niekończących się wojnach na terenie Włoch.
Prawie staruszek, wenecki generał-kapitan odniósł ostatnie zwycięstwo w mieście Molinelli, niedaleko swojego rodzinnego miasta Bergamo, gdzie przeciwstawiły mu się wojska Florencji, Bolonii, a nawet Królestwa Aragonii, najwyraźniej także najemników. To za Molinellego Condottier po raz pierwszy szeroko użył lekkiej artylerii polowej, co doprowadziło do bezprecedensowych strat wśród koni w tych wojnach. Zginęło ponad tysiąc z nich, a po obu stronach było nie więcej niż 700 żołnierzy.
Co ciekawe, w rosyjskim wydaniu „Historii…” G. Delbrücka brakuje charakterystycznej dla autora uwagi, że jeden z przeciwników armii Condottier, hrabia Montefeltro, zabronił oszczędzić kapitulacji, gdyż Colleoni „używał za dużo artylerii”. A historycy wojskowi całkowicie wątpią w zwycięstwo weneckiego kapitana generalnego pod Molinellim, zwłaszcza że po bitwie postanowił porzucić wspaniałe plany kampanii przeciwko Mediolanowi.
Nie przeszkodziło to jednak Wielkiej Radzie Weneckiej ogłosić dowódcy „zbawicielem Republiki Weneckiej” i zaproponować postawienie mu pomnika w mieście. Kondotier nie musiał długo czekać na odpowiedź, choć był bardzo zajęty – znowu jako dowódca zjednoczonej armii chrześcijańskiej na wyprawę krzyżową. Do kampanii jednak nie doszło – z powodu nieporozumień w szeregach aliantów.
Colleono z Bergamo
Don Bartolomeo Colleoni, a raczej Colleono, w tym czasie był chyba najbogatszym człowiekiem w Wenecji, nie jest to najbiedniejsze miasto we Włoszech. Jego fortuna, w przeliczeniu na nowoczesne waluty, sięgała oczywiście kilkuset milionów euro lub dolarów. A kondotier, nie zwracając uwagi na licznych krewnych, aż do adoptowanego siostrzeńca, wyraził gotowość przekazania Wenecji prawie całego swojego majątku.
Ale pod warunkiem, że pomnik jego nie stanie nigdzie, tylko tuż przy San Marco. Wiadomo, że chodziło o Plac św. Marka, obok Pałacu Dożów, Piazzetta i katedrę św. Ewangelisty. Jednak roztropni Wenecjanie, pozornie nie tak złodziejscy jak Neapolitańczycy czy Sycylijczycy, zdołali oszukać nawet swojego „zbawiciela”.
W rzeczywistości w republice nie było zwyczaju wznosić pomników nikomu i nigdy, ale pomnik jeździecki dla miasta, w którym głównym transportem są gondole, to kompletna bzdura. W tamtych czasach powiedzenie Włochowi, że „siedzi na koniu jak Wenecjanin”, nie było komplementem, ale zniewagą. Nawiasem mówiąc, znacznie później pojawią się pomniki autora wspaniałych komedii Carlo Goldoniego niedaleko mostu Rialto i króla Wyzwoliciela Wiktora Emanuela II na nabrzeżu San Zacaria.
Zamiast Piazza San Marco, w 1496 roku w scuola wzniesiono konny pomnik Bartolomeo Colleoniego o tej samej nazwie - San Marco. Został wyrzeźbiony przez wielkiego Andreę Verrocchio, a odlany z brązu dwadzieścia lat po śmierci Colleoni przez nie tak wielkiego mistrza - Leopardiego. I od tego czasu kondotier z brązu stoi na Piazza Giovanni i Paolo (w weneckim - Zanipolo).
W tym samym czasie pomnik został dokładnie zmierzony, usunęli go i kopiują do dziś, ale o tym poniżej. A prochy dowódcy, który zmarł w wieku 75 lat w swoim luksusowym zamku Malpag, zostały zwrócone do Bergamo. Bartolomeo Colleoni pochodził z tego miasta - czyli Bergamask, tak poprawnie brzmi potoczna nazwa mieszczan.
Krewni generała kapitana, których zupełnie bezwstydnie pozbawił na rzecz Wenecji, zrobili wiele, aby Bergamo stało się weneckie, ale wszystko okazało się, że bogata Wenecja po prostu utrzymywała biedne Bergamo przez setki lat. Jednak sytuacja była mniej więcej taka sama jak w przypadku Werony, Padwy i kilku innych miast, które po prostu oddano na wyżywienie bogatych rodzin weneckich. Tyle, że w przypadku Bergamo okazali się miejscowi – Colleoni-Martinengo.
Wiadomo, że z Bergamo był „sługą dwóch panów” o komediowym nazwisku, a właściwie przezwisku – Truffaldino. Przynajmniej można to kojarzyć z trufą korzeniową, co tłumaczy się jako „oszustwo”. Nazwiska Colleoni próbują jakoś przywłaszczyć sobie nieprzyzwoite korzenie językowe, i to nie tylko z potrójnego wizerunku dolnej części męskiego narządu płciowego na herbie rodowym. Jednak z dość spółgłoską lokalnych przekleństw, native speakerzy nie znajdują w tym nazwisku żadnych „jajek” ani „moszny”. Dalsze coll - necki, a także colla - pagórek, sprawa dla niedoszłych tłumaczy nie rusza się.
Dziś Bergamo jest lepiej znane jako epicentrum pandemii w północnych Włoszech, ale to włoskie miasto na przestrzeni wieków dało światu wiele celebrytów. Począwszy od genialnego autora "Love Potion" i "Don Pasquale" Gaetano Donizettiego, a skończywszy na Massimo Carrera - ostatnim z kohorty utytułowanych trenerów moskiewskiego piłkarskiego "Spartaka". Nawiasem mówiąc, pochodzi z Bergamo i jednego z budowniczych Sankt Petersburga - Giacomo Quarenghi.
Jednak główną atrakcją turystyczną jest nadal grób rodziny Colleoni w górnym mieście. I nie ma w tym nic dziwnego – prawie połowa atrakcji starego Bergamo została zbudowana za pieniądze Bartolomeo Colleoni. I to pomimo tego, że prawie wszystko, co mu zostało, oddał Wenecji.
Z Moskwy na polskie przedmieścia
Bartolomeo Colleoni, a dokładniej jego pomnik, a dokładniej gipsowy egzemplarz mistrzowsko malowany w brązie, osiadł w Moskwie nieco ponad sto lat temu. Na włoskim dziedzińcu Muzeum Sztuk Pięknych, niegdyś nazwanym imieniem Aleksandra III Rozjemcy, a teraz z jakiegoś powodu Puszkina, prawdopodobnie tylko dlatego, że Aleksander Siergiejewicz jest „naszym wszystkim”.
Don Bartolomeo spokojnie sąsiaduje na włoskim dziedzińcu z innym kondotierem – Gattamelatą z Padwy, który oddawał chwałę i trofea tej samej Wenecji na kilkadziesiąt lat przed Colleoni. A jego pomnik, znacznie wcześniej, autorstwa Donatello, dobrze zadomowił się w historycznym centrum Padwy. Inni sąsiedzi przy kopii pomnika Verrocchio są znacznie bardziej znani - "Dawid" Michała Anioła i jeszcze dwóch Dawidów - dzieło tego samego Donatella i Verrocchio. Ale też - kopie, choć doskonałe.
Właściwie miejsce Colleoni czy Gattamelaty na włoskim dziedzińcu równie dobrze mógł zająć Marek Aureliusz – kopia posągu z Kapitolu w Rzymie. Jednak mistrzowie renesansu bardziej nadawali się jako podręcznik dla filii uniwersytetu, który pierwotnie był uważany za muzeum Aleksandra III.
Wielu Rosjan, którzy odwiedzili Wenecję, chętnie szuka w jej labiryntach „oryginału” dzieła wielkiego Verrocchio. Co więcej, w wielu miejscach, począwszy od ateńskiego Akropolu i Florencji, a skończywszy na weneckiej (ponownie - A. P.) Katedrze św. Marka, prawdziwe posągi już dawno zostały gdzieś usunięte. W trosce o bezpieczeństwo oczywiście, za co szczególne podziękowania należą się konserwatorom.
Nie znaczy to, że wenecki pomnik Colleoni, w rzeczywistości niekwestionowane arcydzieło, był bardzo popularny. Jeśli w Bergamo grobowiec rodziny o wątpliwym nazwisku odwiedzają wszyscy turyści, którzy trafią do miasta, to chyba tylko najbardziej uparci trafiają do weneckiego Zanipolo. Autor, który po raz pierwszy pojawił się w Wenecji kilkanaście lat temu, nie przeoczył pomnika Gattamelate w Padwie, ale nie raczył sobie przypomnieć, że drugi kondotier osiadł bardzo blisko Placu św. Marka.
Na kolejnych wycieczkach, a od tego czasu było ich już trzy, kondotiera był niemal główną atrakcją Wenecji. Ale co za niespodzianka, gdy autor zdał sobie sprawę, że równie dobrze mógł jeszcze dwukrotnie zobaczyć Bartolomeo Colleoniego. A gdzie - w Polsce! Nie ma jednak nic zaskakującego - dziś z jakiegoś powodu uważa się, że kopiowanie kopii nie jest całkiem przyzwoite, bez względu na to, jak pomysłowy może być oryginał.
W dzisiejszych czasach preferowane jest coś nowego, nawet jeśli jest to absolutnie przeciętne lub bez smaku. Dlatego nie można nie oddać hołdu Polakom, którzy początkowo dostali właściwie tylko jeden egzemplarz dzieła Verrocchio, a nawet ten od Niemców. Polska otrzymała odlany posąg kondotiera wraz z pomorskim Szczecinem, który po II wojnie światowej postanowiono przenieść do Polski i nadać jej po polsku nazwę - Szczecin.
To właśnie w Szczecinie w 1913 roku, zaledwie rok po tym, jak gipsowa kopia Colleoniego trafiła do muzeum na Wołchonce, narodziła się kolejna, już odlana kopia Condottiere. Niemcy nie skąpili nowego odlewu, a nowy pomnik powstał w mieście, które kiedyś odwiedził Condottiere Bartolomeo Colleoni, który na próżno próbował zwerbować armię do nowej krucjaty.
Nie zrobiono tego na przykładzie Rosjan, ale zgodnie z tradycją początku XX wieku, kiedy wszystkie większe miasta Europy i Ameryki pozyskały swoje muzea i kolekcje klasyczne. Rzeźbę przejęło Muzeum Współczesne w Szczecinie – wówczas tylko stolica jednego z powiatów Pomorza. W latach I i II wojny światowej zabytek zachował się w stanie nienaruszonym. Szczecin prawie nigdy nie został zbombardowany przez Brytyjczyków i Amerykanów, a szturmujące miasto oddziały III Frontu Białoruskiego pod dowództwem Rokossowskiego zwykle nie strzelały do obiektów kultury.
Po wojnie Polacy aktywnie osiedlili się w Szczecinie-Szczecinie, ale z jakiegoś powodu postanowiono wysłać Colleoni pomnik do stolicy - Warszawy, gdzie odbudowa miasta była w pełnym rozkwicie. Condottiere mieścił się najpierw w magazynie Muzeum Narodowego, potem w Muzeum Wojska Polskiego i wreszcie na dziedzińcu Akademii Sztuk Pięknych, która zajmowała dawny Pałac Czapskich na Krakowskim Przedmieściu.
Cast Colleoni dość długo stał na tym przytulnym dziedzińcu, choć już pod koniec lat 80. przedstawiciele szczecińskiego muzeum zaczęli się do niego ponownie domagać. Spory między muzealnikami przeciągały się i dopiero w 2002 roku obsadę z 1913 roku wysłano na zachodnie krańce współczesnej Polski.
Condottiere wzniesiono na Placu Lotników, ale jego niski cokół jest nieporównywalny z weneckim. Ale na nim jest napis, który z definicji nie należy do Wenecji - że kapitan generał Colleoni w wieku 54 lat odwiedził północne Niemcy. Tam próbował pozyskać poparcie książąt pomorskich i werbować Landsknechtów do wyprawy krzyżowej, ale bezskutecznie.
Jednak postanowiono też nie zostawiać warszawiaków bez kondotiera i postanowiono szybko odlać dla nich kolejny egzemplarz. Teraz afiszuje się nie na dziedzińcu, ale przed wejściem do warszawskiej Akademii Sztuk Pięknych, na tym samym krakowskim przedmieściu, gdzie o wiele łatwiej ją znaleźć niż epicki oryginał na Zanipolu w Wenecji.
