„Jeżeli dostanę propozycję nakręcenia filmu w warunkach zbliżonych do walki, - bez scenografii, z wadliwym filmem, z operatorem-amatorem, ale z pełną możliwością pracy z aktorami, których kochasz, pracy puls na puls, tworzenia pola magnetycznego wokół ciebie, zarażaj ich wykonawców, a następnie, jeśli Bóg da, przekaż to wszystko publiczności, powiem: zgadzam się”.
wiceprezes Basow
Władimir Pawłowicz urodził się 28 lipca 1923 r. Jego matką, córką księdza Pokrowskiego, była Aleksandra Iwanowna, a ojcem, Fin z narodowości i filozofem z wykształcenia, Paweł Basultainen. Przesiąknięty ideami rewolucji, wybrał drogę kariery wojskowego, oficera Armii Czerwonej. Jego pseudonim partyjny, który później zastąpił jego nazwisko, brzmiał „Basov”. Wkrótce po ślubie filozof, który nigdy nie został molem książkowym, został wysłany do Azji Środkowej. Podczas gdy Basow walczył tam o ustanowienie władzy sowieckiej, jego młoda żona została księgarzem. Bookmeni jeździli do odległych sowieckich wiosek i uczyli okolicznych mieszkańców czytać i pisać. Podczas jednej z tych wypraw we wsi Urazowo (obwód biełgorodzki) miała syna o imieniu Władimir. Pojawienie się dziecka w najmniejszym stopniu nie ostudziło zapału edukacyjnego młodego członka Komsomola. Wraz z dzieckiem Aleksandra Iwanowna kontynuowała swoją podróż, przejeżdżając przez prawie wszystkie obszary pasa środkoworosyjskiego i cały region Wołgi. Następnie Władimir Pawłowicz powiedział, że pierwsza znajomość najpiękniejszych miejsc nakreślonych przez klasyków literatury rosyjskiej rozpoczęła się dla niego nie od drukowanych słów, ale od obrazów, które widział na własne oczy.
W końcu Aleksandra Iwanowna przyszła do męża. Pavel Basov, walczący z Basmachami, służył w placówce granicznej znajdującej się w pobliżu miasta Kushka. Trudna codzienność oddziału granicznego zaczęła płynąć i podczas gdy Basow senior odpierał ataki bandytów, jego żona pracowała w gminie dla dzieci wojskowych. Wołodia poszedł do szkoły w wieku siedmiu lat, ale studia wydawały mu się strasznie nudne – wiedza, którą otrzymał od matki, była znacznie bogatsza i głębsza. W 1931 r. Paweł Basow bohatersko poległ w bitwie z Basmachami, a osierocona rodzina została zmuszona do przeniesienia się do miasta Żeleznodorożny, gdzie mieszkał brat Aleksandry Iwanowny. W 1932 r. oczytany i wykształcony Włodzimierz, zgodnie z wynikami egzaminów, został od razu przyjęty do trzeciej klasy miejscowej szkoły. Jednak wkrótce jego matka została powołana do redakcji jednej z gazet w obwodzie kalinińskim, a Basow ukończył czwartą klasę w Kaszynie. Na letnie wakacje wyjechał do ciotki w Abchazji i tam, w Nowym Athosie, spędził dwa lata akademickie. A siódmą klasę Vladimir spędził już we wsi Aleksandrow (obwód Gorki), gdzie Aleksandra Iwanowna ponownie pracowała jako księgarz. Wkrótce przenieśli się razem do Moskwy, gdzie Basow w końcu ukończył szkołę średnią.
Należy zauważyć, że od najmłodszych lat młody człowiek wyróżniał się ogromnym kunsztem. Sam Władimir Pawłowicz przypomniał, że pragnienie aktorstwa przejawiało się w mimice - jako dziecko uwielbiał robić miny przed lustrem, wyobrażając sobie siebie jako bohatera niedawno przeczytanej książki, oglądanego spektaklu lub filmu. Później w szkole Basow chętnie recytował poezję ze sceny i przedstawiał literackie i dramatyczne historie z twarzami. Ponadto młody człowiek pięknie rysował, znał wiele dzieł na pamięć, a także próbował pisać wiersze. W ostatnim roku studiów Władimir chodził na lekcje w studiu teatralnym i często odwiedzał kulisy Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Z kasety oświetleniowej młody bywalca teatru po raz pierwszy zobaczył „Dni Turbin” i „Błękitnego Ptaka”. A w samym studiu Vladimirowi udało się wcielić się w rolę Chlestakowa w Inspektorze Generalnym.
Przedwojenne zdjęcie z mamą
Impreza dyplomowa Basowa wypadła w straszny i pamiętny dzień dla naszego kraju - 22 czerwca 1941 r. Młodzi mężczyźni i kobiety przygotowywali się do wejścia w dorosłość, ale zamiast garniturów roboczych i kombinezonów czas dał im mundury khaki. Już następnego dnia Władimir, podobnie jak wielu innych rówieśników, stał w kolejce do wojskowego biura rejestracji i rekrutacji. Jako ochotnik poszedł na front i przeszedł całą straszną szkołę wojny – dowodził baterią artylerii, pracował w dowództwie dywizji artylerii, głodował i tracił przyjaciół, walczył ze sobą, ze swoimi słabościami i lękami. Następnie powiedział: „Podczas przedłużających się bitew ziemia podniosła się przed atakami artyleryjskimi z obu stron. Wyglądasz z ziemianki - a mrówka nie przeżyje w tym piekle. Ciągle pamiętam ławkę. Siedem na nim siedzi. Ten siedzący na krawędzi idzie do piekła. Zadanie polega na znalezieniu przerwy, przywróceniu połączenia i powrocie. Jeśli osoba wróci, siada na ławce z drugiego końca. Znowu klif, jest następny. A walka staje się coraz bardziej zacięta. Zostało sześć, potem pięć, cztery, trzy … Kolejka jest ściśle przestrzegana - to niepisane prawo”.
W wieku dwudziestu lat Władimir Pawłowicz został odznaczony medalem „Za zasługi wojskowe” i spotkał się z Dniem Zwycięstwa w krajach bałtyckich w randze kapitana. Basow mówił o wojnie: „Odebrała naszemu pokoleniu wiele radości młodości. Nie siedzieliśmy z naszymi dziewczynami na ławkach, nie czytaliśmy im poezji, nie mieliśmy czasu na wybór zawodu, nie czuliśmy ekscytującej radości zmiany ławki szkolnej na studencką… Wojna stały się naszymi uniwersytetami. A moje pokolenie otrzymało prawdziwy certyfikat dojrzałości pod murami Reichstagu.” Po wojnie przyszły dyrektor służył w pułku artylerii przez kolejny rok. Jego pozycja była dość znacząca, choć trudna do wymówienia - zastępca szefa wydziału operacyjnego dwudziestego ósmego oddzielnego dywizji artylerii przełomu odwodu dowództwa głównego. Podobnie jak jego ojciec, Władimir Pawłowicz został oficerem zawodowym, zawodowym wojskowym i był w dobrych stosunkach ze swoimi przełożonymi. Jednak wciąż tliły się w nim marzenia o teatrze i kinie. Nawet w latach wojny Basow, jako komsomolski organizator dywizji, często pomagał kinomanom z tajnych służb „odtwarzać filmy”. Tak to wspominał: „Kilka razy furgonetka przyjeżdżała do naszego oddziału. Została umieszczona bliżej linii frontu dla osłony. O zmierzchu harcerze włączyli ekran na ziemi niczyjej, az furgonetki wypuszczono filmy. Na początku za "ziarno" - jakieś gatunki: Wołga, pola, brzozy… Dźwięki muzyki, mowa w wieczornym powietrzu niosły się daleko, taśmy oglądano z naszej strony iz drugiej strony. I nagle na ekranie pojawił się Hitler w satyrycznym przedstawieniu Martinsona. Nasi ludzie śmiali się głośno, a po drugiej stronie pisali na ekranie pisakiem.
Pewnego pięknego dnia kapitan Basow pojawił się przed marszałkiem artylerii Michaiłem Czystyakowem. Według aktora długo rozmawiali i głównie o tym, że każdy ma prawo do spełnienia swoich marzeń. W rezultacie pozwolono Władimirowi Pawłowiczowi na demobilizację. Basow całą należną mu odprawę wydał na pożegnanie i kupił cywilny płaszcz do płaszcza sprzedawanego na targu. Wrócił do Moskwy - dojrzały, sprawny, zahartowany - pod koniec sierpnia 1947 r. A we wrześniu tego samego roku Władimir Pawłowicz siedział już w auli studenckiej VGIK. Problem wyboru wydziału (reżyseria lub aktorstwo) został rozwiązany sam - w tym roku kurs odbył się wspólny kurs aktorsko-reżyserski pod kierunkiem czołowych mistrzów kina rosyjskiego Siergieja Jutkiewicza i Michaiła Romma. Wraz z Basowem w kursie wzięły udział takie przyszłe gwiazdy rosyjskiej reżyserii, jak Grigorij Czukhraj, Witalij Mielnikow, Rewaz Czcheidze … Reżyser filmowy Władimir Naumow wspominał ten czas: „Pomimo różnicy wieku wszyscy studenci VGIK byli bardzo wyraźnie podzieleni na dwie części grupy - ci, którzy odwiedzili podczas wojny i wczorajsze dzieci w wieku szkolnym, inaczej zwane „cywilnymi leszczynami”. Wszyscy „żołnierze” nosili buty i wojskowe tuniki, a Basow był z nich najjaśniejszy. Odważny, sprytny oficer, zawsze jak sznurek.”
Nawiasem mówiąc, Władimir Pawłowicz był postacią godną uwagi nie tylko ze względu na swój charakterystyczny, niezapomniany wygląd. Miał niesamowity dar, dzięki któremu ludzie wokół niego się w nim zakochali, a nawet jego wrogowie uwielbiali jego improwizacje i żarty. Basow dosłownie tryskał pomysłami, twórcza wyobraźnia tego człowieka wyróżniała się niesamowitą wiarygodnością, zamieniając najbardziej niesamowite szkice w realistyczne portrety, jakby podglądane z natury. Ponadto znajomi zauważyli jego niesamowitą odwagę w osądach, ostrość i bezpośredniość wypowiedzi w sprawach bolesnych, zarówno w zawodzie, jak iw życiu. Genialny dowcip Basow wywarł niezatarte wrażenie na żeńskiej połowie strumienia. Jednak przyszły reżyser nigdy nie był „szwendaczem” – naprawdę się zakochał. I zakochał się, według wspomnień kolegów, mocno, zachowując się jak prawdziwy mężczyzna, to znaczy oferując małżeństwo. Już pod koniec pierwszego roku studiów Basov zaczął spotykać się z jedną z najpiękniejszych i najbardziej zauważalnych dziewcząt kursu, Rosą Makagonovą. Aktorka Nina Agapova, która była wśród jej koleżanek z klasy, wspominała: „Nasza Róża była piękna, choć słabego zdrowia. Po wojnie, jak wielu, zdiagnozowano u niej gruźlicę. Była fantastycznie muzykalna, jej głos był bardzo piękny, a we wszystkich swoich filmach sama śpiewała … Zawsze byliśmy zdumieni, jak radzi sobie ze wszystkim - zarówno w nauce, jak i graniu w filmach. A Rose w końcu jako pierwsza się tu ożeniła … Najpierw mieszkali w Matveyevskoye z matką Basova, potem wynajęli pokój, a dopiero potem na Mozhaika w Domu Pracowników Kina we wspólnym mieszkaniu dostali własne”.
Po ukończeniu instytutu Rosa Makagonova została natychmiast przyjęta do Teatru Aktora Filmowego, a Vladimir Pavlovich - do Mosfilmu, gdzie dostał pracę jako pełnoetatowy reżyser i zaczął kręcić swój pierwszy, naprawdę poważny film (wcześniej miał nakręcił już sztukę filmową na podstawie sztuki Turgieniewa „Freeloader”). Nowy obraz nosił tytuł „Szkoła odwagi”, a Basow nakręcił go w 1953 roku wraz ze swoim przyjacielem i kolegą z klasy, byłym żołnierzem pierwszej linii Mścisławem Korczaginem, który tragicznie zginął w katastrofie lotniczej podczas kręcenia filmu. Następnie School of Courage otrzymała nagrodę dla najlepszego filmu edukacyjnego na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Karlowych Warach. W kasie w 1954 roku obraz zajął dziesiąte miejsce, co było dobrym wynikiem dla debiutującego reżysera. Nawiasem mówiąc, w tym filmie swoje pierwsze role zagrali przyszłe gwiazdy kina rosyjskiego, Rolan Bykov i Leonid Kharitonov.
Już podczas kręcenia taśmy dobrze zamanifestowały się profesjonalne cechy, które wyróżniały reżyserską osobowość Basowa. W tym człowieku, w najbardziej niesamowity sposób, wydawało się, że łączą się cechy wprost przeciwne i niezgodne - racjonalizm i naiwność, surowość i skłonność do sentymentalizmu, zagłębianie się w siebie i fenomenalna towarzyskość. Reżyser Alexander Mitta powiedział kiedyś o nim: „Muzycy w zawodzie mają koncepcje zdolności – słuch doskonały, niesamowita płynność palców. Tak więc w reżyserii Basov miał absolutny ton wirtuoza skrzypiec i fantastyczne palce Horowitza. Miał bogatą wyobraźnię przestrzenną i fenomenalną pamięć. To z nim po raz pierwszy zobaczyłem, jak reżyser buduje mise-en-scene, a potem, nie zmieniając niczego, obraca go o dziewięćdziesiąt stopni, bo słońce zaszło. Nie zapomniał ani jednego ujęcia, cały materiał trzymał w głowie, redagował bardzo starannie i przejrzyście”.
Powiedzieli, że pismo literackie, które przeszło wszystkie etapy zatwierdzenia i zaznajomienia, zostało natychmiast odłożone na półkę przez Władimira Pawłowicza. Jego własny tekst był lakoniczny, jak telegram – wchodzący i wychodzący. Basow trzymał wszystko inne w głowie, mówiąc, że „na początku słyszy obraz z niejasną melodią, a dopiero z czasem obrazy nabierają konturów, ostrości kadru”. Młody reżyser potraktował swoją ekipę filmową jak orkiestrę, w której każdy ma swoje miejsce, własny głos i własną imprezę. I dyrygował tą orkiestrą naprawdę po mistrzowsku - pozostając zawsze liderem, zagłębiał się we wszystkie szczegóły procesu, studiował wszystkich filmowców. Ludzie, którzy pracowali z Władimirem Pawłowiczem, mówili, że w razie potrzeby mógłby po mistrzowsku wymyślić aktora jako rosyjskiego huzara lub angielskiego lorda. Należy również zauważyć, że Basow jako pierwszy w Rosji opanował nowinkę techniczną pochodzącą z Niemiec na początku lat siedemdziesiątych - sprzęt do fotografowania wielokamerowego. Trzy kamery zainstalowane w różnych zakątkach pawilonu zostały połączone na wspólnej konsoli montażowej, co pozwala na obserwowanie kręconego obiektu z kilku punktów jednocześnie oraz na wstępną edycję już nakręconego materiału w trakcie pracy. Dziś taka technika nikogo nie dziwi, ale w tamtych latach Władimir Pawłowicz stał się pionierem, będąc jedynym naprawdę gotowym do zastosowania takiej techniki strzelania. Operator Ilya Minkovetsky, który pracował z nim przez długi czas, powiedział: „Był niesamowitym organizatorem, prawdziwym dowódcą, ale nigdy nie widziałem, aby Władimir Pawłowicz podniósł do kogoś głos lub stracił panowanie nad sobą. Pisał notatki, a jeśli aktor czegoś nie pamiętał z tekstu, od razu komponował mise-en-scène, w którym człowiek mógł przeczytać kartkę papieru… Miał niespotykaną energię, kosmiczną siłę. Nikt wokół nie mógł wytrzymać tego napięcia, tego rytmu. Basov cierpiał przede wszystkim w weekendy, kiedy filmowanie się kończyło”. W przeciwieństwie do większości reżyserów, Władimir Pawłowicz otrzymał zielone światło już od pierwszych kroków w kinie i wypuszczał filmy jeden po drugim. Jego prace dopiero pod koniec lat pięćdziesiątych to m.in. filmy: „Upadek emiratu”, „Pierwsze radości”, „Niezwykłe lato”, „Wypadek na ósemce”, „Życie przeminęło”, „Niezwykłe lato”. Złoty Dom.
Niestety w życiu osobistym reżysera wszystko nie było tak gładkie. Ze swoją pierwszą żoną, Rosą Makagonovą, zerwał z nieznanych powodów. Istnieje wersja, którą Basow opuścił, gdy dowiedział się, że z powodu choroby Rosa nigdy nie będzie w stanie dać mu dzieci. Nie wiadomo, czy to prawda, ale pod koniec 1956 roku Władimir Pawłowicz spotkał Natalię Fateevą, studentkę czwartego roku VGIK. Pod koniec lat pięćdziesiątych ta młoda i utalentowana dziewczyna została uznana za jedną z najbardziej obiecujących aktorek rosyjskiego kina. Jednak zawroty głowy po sukcesie nie były dla niej charakterystyczne. Celowa i skuteczna Natalia Nikołajewna ukończyła z wyróżnieniem szkołę średnią, była mistrzynią swojego rodzinnego Charkowa w skoku w dal i wzwyż, a także w pchnięciu kulą. Ponadto przed wejściem do instytutu teatralnego Fateeva dużo studiowała wokal, odkrywając dobre dane jako śpiewaczka operowa. Władimir Basow poznał ją w VGIK podczas poszukiwania wykonawcy jednej z głównych ról w filmie „Sprawa w kopalni nr 8”. Widząc studenta, który przyszedł na test, Władimir Pawłowicz dosłownie stracił głowę, mówiąc jej już na pierwszym spotkaniu: „Wyjdź za mnie”. Fateeva, dla której były to pierwsze przesłuchania w Mosfilmie, wzięła propozycję słynnego reżysera jako żart i zażartowała w odpowiedzi: „Zagram z tobą, potem zdecydujemy”.
Ich romans rozwinął się na planie. Następnie Natalia Nikołajewna wspominała: „Kiedy się poznaliśmy, miałam 21 lat, on 33. Był mężczyzną w sile wieku, bystrą i błyskotliwą osobowością. A Basov miał w ogóle tylko dziesięć talentów”. Zanim Władimir Pawłowicz rozpoczął kolejną pracę, byli już małżeństwem i na początku lutego 1959 r. mieli syna o imieniu Wołodia. Przez około trzy lata Natalia Nikołajewna pracowała na kontrakcie w Teatrze Jermołowa. Była wielokrotnie zapraszana do państwa i obiecywała poważne role, ale obawy rodzinne nie dały aktorce możliwości owocnej pracy. Często zdarzały się sytuacje, kiedy nie była gotowa na próby – nie było z kim zostawić młodego Wołodia, bo „duży” Włodzimierz też był zajęty na planie.
W 1960 roku, w momencie zaproszenia Władimira Pawłowicza jako reżysera filmu „Bitwa w drodze”, jego drugie małżeństwo przeżywało tragiczny koniec. Film został pierwotnie wyreżyserowany przez Zachara Agranenko, ale zmarł podczas kręcenia. Basov został zaproszony do ukończenia obrazu, co z powodzeniem zrobił. Taśmę, wydaną w 1961 roku, obejrzało w samym naszym kraju czterdzieści milionów widzów, a w kasie pod koniec roku zajęła szóste miejsce. Film przyniósł Władimirowi Pawłowiczowi uznanie w całym kraju i światową sławę - przez wiele lat "Bitwa w drodze" była "wizytówką" rosyjskiego kina - z tym obrazem zespół kreatywny podróżował prawie po całym świecie, z wyjątkiem być może Ameryki Południowej i Australia. Niestety, w życiu osobistym Basowa sukces „Bitwy na drodze” nie mógł już niczego zmienić. Oboje małżonkowie byli bardzo zdenerwowani tragedią rozstania, ale jeśli dla Natalii Nikołajewnej była to jej własna decyzja, to dla reżysera sytuacja wyglądała zupełnie inaczej - opuściła go ukochana kobieta. Bliscy przyjaciele Władimira Pawłowicza powiedzieli, że jego rozpacz była tak wielka, że w pewnym momencie reżyser chciał popełnić samobójstwo. Fateeva i Basov nie rozstali się jako przyjaciele i chociaż przez wiele lat mieszkali na tej samej ulicy, Władimir Pawłowicz praktycznie nie widział własnego syna - Władimir dorastał z babcią w Charkowie.
Basow znalazł w swojej pracy ratunek od depresji. Tutaj należy zwrócić uwagę na inny aspekt talentu tej wybitnej osoby - oprócz reżyserii Władimir Pawłowicz uwielbiał grać sam, a przede wszystkim jako aktor komediowy. Przez całe życie Basow zagrał w filmach około stu ról, a w każdej umiejętnie intrygował, zniechęcał, zadziwiał widza coraz większą liczbą paradoksów w charakterze i losie swoich bohaterów. Wszystkie jego postacie z reguły żyły na ekranie tylko przez kilka minut, ale dla każdej postaci Basow, podobnie jak Stanisławski, skomponował pełnoprawną biografię, a także motywację do udziału w odbywających się wydarzeniach. Wysoki, plastikowy, nos, z wielkimi uszami i smutnymi oczami, natychmiast przyciągnął uwagę, wnosząc na scenę sporo ekscentryczności. Ciekawe, że kiedy Władimir Pawłowicz otrzymał propozycję zagrania w głównych rolach, według kolegów zawsze odpowiadał: „Nie oferujesz mi głównej roli, ale po prostu długą”. I wybrał mały epizod w tym samym scenariuszu, pozostając wiernym ustalonej raz na zawsze zasadzie: „Aktor musi przyjść na ekran jakby przez przypadek i odejść trochę wcześniej, niż chcą go puścić”.
Kolejny film Basowa „Cisza” z 1962 roku wywołał efekt wybuchu bomby - po obejrzeniu go przez Państwowy Komitet Kinematografii wybuchł straszny skandal. Dzieło dwóch żołnierzy z pierwszej linii – reżysera Władimira Basowa i pisarza Jurija Bondariewa – zostało uznane za antysowieckie i zakazano dystrybucji. W dniu, w którym ogłoszono wyniki oglądania, cierpliwy i odważny Basow nie mógł tego znieść i poszedł do swojego przyjaciela Zinovy’ego Gerdta na „walkę na sto gramów”. Jednak w nocy, według krewnych reżysera, został wezwany do daczy Chruszczowa, gdzie Nikita Siergiejewicz powiedział mu, że właśnie obejrzał Ciszę i uznał film za jeden z najlepszych, jakie kiedykolwiek widział. Wkrótce taśma otrzymała „zieloną ulicę”, aw 1964 otrzymała Nagrodę Główną Ogólnounijnego Festiwalu Filmowego w Leningradzie. Natalya Velichko, która grała Asję w Tishinie, wspominała: „Basov bardzo kochał ludzi, czuł się jak ojciec-dobroczyńca grupy. Zawsze mógł zrekrutować najlepszych - ludzie przychodzili do niego z przyjemnością, ponieważ praca z Basowem była łatwa, przyjemna i, jak sam lubił mówić, „satysfakcjonująca i bogata”. Pamiętam, jak z mojej pierwszej zagranicznej podróży do Finlandii z premierą filmu „Cisza” wróciłem w modnym płaszczu i walizce uroczych drobiazgów - Władimir Pawłowicz skarcił mnie za ekskluzywny wywiad z gazetą … Basov miał sposób myślenia - życie to trudna rzecz i każdy potrzebuje zachęty. Dlatego każdy, kto choć raz go spotkał, miał uśmiechniętą i słodką twarz, miłe oczy, serdeczne słowa odciśnięte w jego pamięci …”.
Kilka miesięcy po zakończeniu kręcenia filmu „Cisza” Basov podjął nową pracę - adaptację „Blizzarda” Puszkina. W tym samym czasie w życiu Władimira Pawłowicza pojawiła się Valentina Antipovna Titova. Aktorce Swierdłowskiej Szkoły Teatralnej udało jej się dostać do jedynego planu w studiu Teatru Dramatycznego Bolszoj w Leningradzie. W tamtych latach Titova miała romans ze słynnym aktorem filmowym Wiaczesławem Shalevichem, który mieszkał i pracował w Moskwie. Ciągle oddzwaniali, aw wolne dni Shalevich podróżował do Leningradu. Próbując przeciąć „węzeł gordyjski”, aktor opuścił rodzinę, przekonał Walentynę Antipovnę, by porzuciła studia u Tovstonogova. Jednak nie zgodziła się i pewnego dnia Shalevich wymyślił, jak przedłużyć czas ich wspólnego pobytu. Dzięki jego koneksjom Titova zaczęła być wzywana do Moskwy na testy ekranowe. W tym samym czasie Basow nie mógł znaleźć aktorki do głównej roli w filmie „Burza śnieżna”. Shalevich rozmawiał z wybitnym reżyserem i wkrótce Titova, która przyszła na przesłuchanie do filmu „Bransoletka z granatów”, została sprowadzona do Basova. Pierwsze pytanie Władimira Pawłowicza, kiedy zobaczył dziewczynę, brzmiało: „No cóż, będziemy filmować?” I w odpowiedzi usłyszałem: „Nie będziemy. Tovstonogov ma żelazne zasady - nie działać podczas nauki”. Po zamknięciu drzwi za Walentyną Antipowną Basow, według wspomnień świadków, ogłosił: „Wyjdę za mąż!” Na próżno znani filmowcy mówili mu, że „kocha inną, że mają romans”, Basow pozostał nieugięty.
Dla Titovej zatwierdzenie głównej roli w „Blizzardzie” było w dużej mierze nieoczekiwane - decyzja o udziale w filmie została podjęta na samym szczycie, ale Basow również tutaj osiągnął swój cel, otrzymując oficjalne pozwolenie od BDT na przyjęcie studenta w filmowaniu. Praca nad filmem odbywała się w Suzdal, jednym z najpiękniejszych miejsc w Rosji. Po zakończeniu strzelaniny Valentina Antipovna wróciła do Leningradu i kontynuowała naukę, ale Władimir Pawłowicz przybył z nią do miasta. Z reguły spotykał Titovę po próbach lub zajęciach i zabierał ją do restauracji. Kiedy Shalevich przybył do Leningradu, Titova ze swoją zwykłą szczerością i szczerością opowiedziała mu o zalotach Basowa. Oczywiście spodziewała się jakiejś szczególnej reakcji ukochanej, ale Shalevich nic nie zrobił ani nie powiedział. Rozstali się z ciężkim sercem i wkrótce Valentina Antipovna została żoną Basowa. Następnie napisała: „Basov umiał oczarować, ogłuszyć. Gdy tylko podszedł, dziesięć minut później wszyscy słuchali tylko jego, patrząc tylko na niego. Piękno pozostałych mężczyzn zbladło w porównaniu z jego elokwencją…”.
Titova przeprowadziła się do domu Władimira Pawłowicza w spółdzielczym budynku „filmowców” na ulicy Pyreva, gdzie miał trzy małe pokoje. Po raz pierwszy w życiu Valentiny Antipovny pojawiło się jej własne „gniazdo”, które zaczęła „udomowić” i poprawić. W 1964 roku para miała syna Aleksandra, a pięć lat później córkę Elżbietę. Ich współlokatorzy Elena i Ilya Minkovetskiy wspominali: „Było z nimi bardzo ciekawie. Basow uwielbiał Walię i była mu lojalna. Sprytny, wesoły, utrzymany w idealnym porządku, znakomicie ugotowany. Byli spokojni, mogli przyjść rano i powiedzieć im – szykujcie się, jedźmy do Suzdala, albo – musimy wam pokazać Władimira. A spakowaliśmy się i pojechaliśmy samochodami…”. Po „Blizzardzie” Valentina Antipovna zagrała rolę Niny w filmie Basowa „Tarcza i miecz”, w „Powrocie do życia” Marie, w „Nylonie 100%” Ingu, w „Dniach turbin” Eleny.
Warto zauważyć, że czteroczęściowa „Tarcza i miecz”, znajdująca się w dziesięciu najlepiej zarabiających filmach krajowych, jest bez wątpienia jednym z najlepszych filmów Basowa. Oparta na powieści Kozhevnikova opowiada historię Aleksandra Biełowa, oficera sowieckiego wywiadu, któremu udało się przebić na sam szczyt faszystowskiego kierownictwa. Przed rozpoczęciem strzelania Władimir Pawłowicz zażądał, aby jego przełożeni zorganizowali mu spotkanie z oficerami wywiadu sowieckiego - prawdziwymi prototypami Biełowa. Takie spotkanie rzeczywiście miało miejsce i przyniosło obraz niewątpliwej korzyści. Ważnym jej rezultatem było to, że Basow zdołał przekonać kierownictwo filmu do zatwierdzenia do głównej roli Stanisława Lubszyna. Przedstawiciele kina kategorycznie sprzeciwili się tej kandydaturze, ponieważ chcieli zobaczyć bohatera-aktora w roli harcerza - z silnymi mięśniami i orlim spojrzeniem. Ale czekiści stanęli po stronie dyrektora, mówiąc, że prawdziwi oficerowie wywiadu są niepozorni z wyglądu i nigdy nie przyciągają wzroku. Lyubshin po prostu pasował do tej charakterystyki. Film „Tarcza i miecz” pojawił się na ekranach kraju w 1968 roku, od pierwszych dni stał się liderem kasy. Cztery odcinki zajęły od pierwszego do czwartego miejsca, gromadząc około siedemdziesięciu milionów widzów na widokach, a Stanislav Lyubshin został uznany najlepszym aktorem roku zgodnie z wynikami konkursu publiczności.
Pomiędzy kręceniem filmów życie rodzinne Basowa nabierało tempa - dla powiększonej rodziny znokautował nowe mieszkanie w samym centrum Moskwy. Dzieci dorastały wraz z rolami i zdjęciami swoich rodziców - Titow i Basow zawsze zabierali ze sobą Lisę i Saszę, zarówno na zdjęcia, jak i na wycieczki po Rosji. Titova wspomina: „Najważniejszy czas w naszym życiu nadszedł, gdy Basow pracował nad scenariuszem do następnego filmu. Przez miesiąc, a może nawet dwa prawie nie wychodził z domowego biura. Coś nabazgrał, przekreślił, dużo palił, pił bez przerwy bardzo „fajną” kawę. Basow „był wyczerpany” i schudł dosłownie na naszych oczach, a potem, pod koniec przymusowego odwrotu, mógł na raz zjeść garnek barszczu”. Syn reżysera, Aleksander Basow, powiedział: „Ojciec kochał porządek. Zawsze mył swoje rzeczy, krochmalił kołnierzyki, uwielbiał sprzątać mieszkanie. Mogłam wstać wcześnie rano i zacząć sprzątać podłogi, potem ugotowałam śniadanie, umyłam naczynia i poszłam do pracowni… Wstydziłam się nosić moje zamówienia. Uważał, że na wojnie nie zrobił nic szczególnego, po prostu zrobił, jak cała jego męska praca… Pewnego dnia zapytano ojca, jaki był jego najszczęśliwszy dzień. Odpowiedział: „Nie miałem najbardziej nieszczęśliwych ani najszczęśliwszych dni. Jeśli nadejdzie dzień absolutnego szczęścia, śmierć duchowa jest bliska. To nie jest fraza ani paradoks. Na samym skraju upadku jest więcej szczęścia, bo stąd zaczyna się wspinaczka.”
Należy zauważyć, że Basow kochał piękne rzeczy. Wyróżniał się dobrym gustem - Władimir Pawłowicz zawsze sam wybierał wszystkie koszule i garnitury. Był także zapalonym entuzjastą samochodów i kierowcą-wirtuozem. Dbał i pielęgnował swoje samochody - mógł się nimi bawić godzinami, wstawać wcześnie, aby się rozgrzać na długo przed wyjazdem, kupować za granicą specjalne osłony na kierownice, lusterka i inne drobiazgi. Jego pierwszym samochodem, kupionym zaraz po ukończeniu VGIK, był Moskwicz, a później nabył tylko Wołgę. Ponadto samochody zostały dostarczone do dyrektora bezpośrednio z fabryki. Za życia Władimir Pawłowicz zmienił cztery z nich. Jedynym, który z powodzeniem z nim konkurował, był inny słynny reżyser Siergiej Bondarczuk.
W latach siedemdziesiątych Basov kontynuował owocną pracę - grał jako aktor, kręcił nowe filmy. Był znany z ról w filmach „Zbrodnia i kara”, „Bieganie”, „Przygody Pinokia”, „Z powodów rodzinnych”. Jako reżyser w tym samym okresie nakręcił filmy „Powrót do życia”, „Nylon 100%”, „Niebezpieczny zwrot”, „Dni turbin”. Kłopoty, jak to często bywa, pojawiły się nagle, stając się całkowitą niespodzianką dla Titovy. Kiedyś, wyszedłszy sam na kręcenie filmu „Bieg”, Basow powrócił jako zupełnie inna osoba. Władimir Pawłowicz zaczął pić. Przez długi czas Valentina Antipovna walczyła o męża, zabrała go do lekarzy, próbowała środków ludowych, ale nic nie pomogło Basovowi. Ostatnie dwa lata ich wspólnego życia były bardzo trudne i ostatecznie Titova nie mogła tego znieść i złożyła wniosek o rozwód. Rozwód drogo kosztował – Titova trafiła do kliniki onkologicznej, a Basov miał ciężki zawał serca. Lekarz, który przyjechał po karetkę, nie potraktował poważnie stanu dyrektora i kazał mu brać ciepłe kąpiele, które regularnie robił przez trzy dni, aż do hospitalizacji. Aktor przebywał w szpitalu przez półtora miesiąca, po czym wrócił do normalnego życia.
Dzieci zostały z Basowem na mocy nakazu sądowego, aw ostatnich latach życia Władimir Pawłowicz był przede wszystkim wzorowym ojcem. Odtąd wszystkie swoje sprawy robił z potrojoną energią. Wielu w tamtych latach wydawało się, że aktor "rozmnożył się" - i bez tego zapełnił wszystko sobą, mając czas między innymi na pojawienie się w programach telewizyjnych i radiu. Niestrudzenie Basov zagrał w filmach kolegów reżyserów. Na pytanie: „Kiedy masz czas na przeczytanie scenariuszy?” Aktor odpowiedział poważnie: „Nie czytam ich”. Uczciwie wykonując swoją pracę, Władimir Pawłowicz zapewnił przyzwoite życie swoim dzieciom. I dorastali - w poszukiwaniu ścieżki życia Sasha rzuciła się, marzyła o zostaniu baletnicą Lizą, wstępując do szkoły Vaganov.
Tymczasem po połowie lat siedemdziesiątych aktywność twórcza Basowa jako reżysera wyraźnie spadła. Po nakręceniu Days of the Turbins w 1975 roku przez pięć lat nic nie kręcił - miał atak serca, a jego trzecie małżeństwo rozpadło się. Przez pewien czas Władimir Pawłowicz był nieaktywny i powrócił do reżyserii w 1980 roku, kręcąc obraz oparty na powieści Ospreya „Fakty z minionego dnia”. W 1982 roku film otrzymał Nagrodę Państwową RSFSR, rok później Vladimir Basov otrzymał tytuł Artysty Ludowego. A w kwietniu 1983 Basov miał swój pierwszy udar. Reżyser miał problemy z poruszaniem się i nie mógł już samodzielnie prowadzić samochodu. Władimir Pawłowicz był bardzo traktowany. Nawiasem mówiąc, w szpitalu Titova stale go odwiedzała - według wspomnień bliskich osób „pomogła we wszystkim, umyła oddział, nakarmiła łyżką”.
Po udarze Władimir Pawłowicz zaczął poruszać się z laską, szybko się zmęczył, a jego zdrowie gwałtownie się pogorszyło. Jednak aktor nadal udał się do studia, gdzie skomponowano dla niego stanowisko „reżysera-konsultanta”. A Basov aktywnie pracował w nowym miejscu, nie dając nikomu żadnego powodu, aby postrzegać go jako osobę niepełnosprawną. Regularnie pokonując fizyczne cierpienie i ból - nogi Władimira Pawłowicza zdrętwiały, a ręce odmawiały - kontynuował pracę. Jego nowym dziełem była taśma „Time and the Conway Family” oparta na sztuce Priestleya o tym samym tytule. W życiu Basowa był to ostatni triumf i wkrótce nastąpił częściowy paraliż - Władimir Pawłowicz nie czuł więcej niż jednej ręki i jednej nogi. Odtąd był zmuszony prawie cały czas leżeć w łóżku. Gospodarstwo pomogło mu prowadzić gospodynię i tę samą Titovę, która przyszła posprzątać mieszkanie. Władimir Basow zmarł 17 września 1987 r. Jego syn Aleksander napisał: „Ojciec doświadczył bezruchu w najtrudniejszy sposób - kalectwo było dla niego prawdziwą tragedią. Zawsze kochał ruch, latał, nie szedł. Drugie uderzenie przydarzyło mu się w łazience - poszedł się ogolić, co zawsze robił sam, mimo że jego ręce praktycznie nie były posłuszne. Stanowczo odrzucał wszelkie próby pomocy – do ostatniej chwili życia jego ojciec chciał pozostać mężczyzną. Zaczął się golić i nagle zaczął spadać. Złapałem go i umarł w moich ramionach.”
Na grobie Basowa na cmentarzu Nowokuntsevskoje znajduje się pomnik: marmurowa płyta, na której krzyżują się dwa fragmenty filmu - albo zapieczętowane okno w stylu wojskowym, albo szewron wojskowy, albo "przekreślona" rama montażowa lub skrzyżowanie, czyli "róża wiatrów"…Znaczenie, jak u największego reżysera - zinterpretuj, jak widać, wszystko jest dozwolone, bo życie nie ma końca. Na jednej z „wstążek” widnieje napis: „Potoki ludzkich losów łączą się w jeden szalejący kanał”.
