Los Piotra Zacharowicza Zacharowa-Czeczena jest nierozerwalnie związany ze straszliwym atakiem na wioskę Dadi-Jurt. Ten temat jest trudny i potencjalnie wybuchowy, ponieważ wielu historyków zaangażowanych etnicznie próbuje wykorzystać go w rozgrywkach politycznych i pielęgnowaniu wzrostu napięć społecznych. Udaje im się to z tego powodu, że współczesny człowiek na ulicy, żyjący w wirtualnym świecie tzw. daleko od nowoczesnych norm. Ponadto wiele faktów w tej historii jest celowo wyciszanych i pomijanych.
Atak na Dadi-Yurt
Dadi-Yurt była bardzo bogatą wioską. Do dwustu wielkich kamiennych domów otoczonych nie mniej potężnymi żywopłotami. Niemal każdy mieszkaniec aułu był uzbrojony, czego wymagało ich rzemiosło. W końcu bogactwo Dadi-Jurty nie opierało się na hodowli bydła czy rolnictwie, ale na całkowicie legalnym dla tego góralskiego społeczeństwa biznesie - najazdach. Dziwne, ale rabunek w tych miejscach był tak powszechny i legalny jak handel niewolnikami na ziemiach Czerkiesów. Przekraczając Terek, wojowniczy mieszkańcy Dadi-Yurt napadli na wioski Terek, biorąc ludzi w niewolę i kradnąc bydło i konie. Liczne traktaty pokojowe zawarte z mieszkańcami Zarechy były łatwo naruszone.
Ostatnią kroplą cierpliwości generała Aleksieja Pietrowicza Ermolowa, który już wtedy służył na Kaukazie, było porwanie dużego stada koni, które według niektórych źródeł przekształciło się w piechotę nawet z dwustu kawalerii. Opracowano plan represji, tj. wyprawa wojskowa mająca na celu ukaranie wroga, przywrócenie uszkodzeń i wyeliminowanie bazy wroga. Praktyka ta była wówczas powszechna i całkowicie legalna.
Przed szturmem 14 września 1819 r. (według starego stylu) z rozkazu Ermolowa zaproponowano mieszkańcom aułu dobrowolne odejście od Terek, a więc z terekowskich wsi kozackich, które były dewastujące. Uparci górale odmówili i rozpoczął się krwawy napad. Każdy dom zamienił się w twierdzę, którą trzeba było zdobyć przy pomocy artylerii. Nawet kobiety z aul walczyły rozpaczliwie, rzucając się na Kozaków i żołnierzy ze sztyletem w rękach. Pracowała cholerna maszynka do mięsa.
Wiele kobiet zostało straconych przez własnych mężów na oczach Rosjan. Stali się zakładnikami rozmyślnie uprawianej dla celów politycznych plotki, że straszny Jarmul, jak nazywano Jermołow, kazał wybrać piękne czeczeńskie kobiety i sprzedać nieatrakcyjne młode damy Dagestańskiemu Lezginowi za rubla za sztukę.
A wieczorem, gdy palił się aul, a wokół leżały setki zakrwawionych trupów górali, żołnierzy i kozaków, rosyjscy żołnierze znaleźli płaczącego chłopca w jednym z domów zniszczonych przez bitwy. Chłopiec był przerażony, więc żołnierz imieniem Zachar zabrał go z tego strasznego miejsca. To ten żołnierz podniesie dziecko. Powszechnie przyjmuje się, że Zachar był kozakiem o imieniu Niedonosow, ale ostatnie badania pokazują, że Zachar był żołnierzem, a przypisywane mu nazwisko w ogóle nie pojawia się w dokumentach historycznych.
Istnieją również sprzeczności w dacie urodzenia. Najczęściej wskazuje się, że Piotr Zacharowicz urodził się w 1816 roku, ale data ta pochodzi z sufitu. Tyle, że jeden z żołnierzy, który odkrył dziecko, powiedział, że chłopiec wyglądał na nie więcej niż trzy lata, więc założeniem żołnierza stała się data urodzenia przyszłego artysty.
W rodzinie Ermołow
Chłopiec został ochrzczony w 1823 roku w Mukhrovani, 30 kilometrów na wschód od Tyflisu. Na chrzcie otrzymał imię Piotr, zgodnie z jedną z wersji wybranych przez samego Ermolowa, który brał czynny udział w losach pierwotnych „synów pułku”. W końcu Piotr Zacharowicz nie był bynajmniej sam. Pod Ermolowem dorastało wiele dzieci, które zostały osierocone z powodu niekończącej się wojny kaukaskiej. Oficjalnie opiekował się nimi ówczesny major hrabia Iwan Osipowicz Simonich.
Formalnie dzieci uważano za jeńców, ale to chyba jedyny przypadek w historii, kiedy więźniom schronienie, ubranie, jedzenie, a co najważniejsze, niezwykle trudną i kosztowną jak na tamte czasy dostępną edukację – jako bilet do życia. Na przykład podczas schwytania aul Dadi-Yurt dwuletni chłopiec został „schwytany” i wychowany przez barona Rosena. Później chłopiec ten zostanie słynnym czeczeńskim poetą i awansuje do rangi asesora kolegialnego pod nazwiskiem Konstantin Michajłowicz Ajbulat.
W Tiflis i Mukhrovani Peter spędził około pięciu lat, wychowywany przez Zachara i samego Aleksieja Ermolowa. Po tych pięciu latach, w 1824 roku, facet został przeniesiony na edukację bezpośrednio do Ermolowa, ale nie do Aleksieja Pietrowicza, ale do jego kuzyna Piotra Nikołajewicza, wówczas pułkownika, dowódcy pułku gruzińskiego grenadierów. Piotr był wtedy samotny i nie miał dzieci, więc cieszył się, że ma tak adoptowanego syna i nazywał go tylko pieszczotliwie Petrusza. Ermołow szybko zauważył, że jednocześnie z nauczaniem umiejętności czytania i pisania Petya stale rysuje wszystko, co przychodzi pod ręką.
Widząc tę twórczą skłonność „syna”, Ermołow zaczął bombardować wszystkie możliwe autorytety i towarzyszy broni listami z prośbą o przyjęcie Petruszy do Cesarskiej Akademii Sztuk w Petersburgu. Niespodziewanie dla siebie Piotr Nikołajewicz wpadł na ścianę statutu Akademii z tamtych lat, która zabraniała przyjmowania poddanych i cudzoziemców na szkolenie. Ale taka drobnostka nie mogła powstrzymać bohatera wojny z 1812 roku i Kaukazu. Podczas koronacji Mikołaja I poprosił o zwrócenie uwagi na utalentowanego chłopca samego prezesa Akademii, Aleksieja Nikołajewicza Olenina, który poradził najpierw oddać chłopca profesjonalnemu malarzowi, aby przetestował jego umiejętności. Wreszcie Ermołow, pochodzący ze szlacheckiej rodziny, podniósł wszystkie swoje koneksje i wkrótce Towarzystwo Zachęty Artystów wzięło pod swoje skrzydła Zacharowa i wyjechał do Petersburga.
Mniej więcej w tym samym czasie zdrowie Ermolova zaczęło podupadać. Wpływ na to miały długie lata kampanii i niekończąca się wojna. W 1827 roku, w wieku czterdziestu lat, Ermołow złożył rezygnację i przeniósł się do regionu moskiewskiego, gdzie poświęcił się swojej rodzinie. Jednak ani na chwilę nie stracił kontaktu z Zacharowem, żywo interesując się jego sprawami i korespondencją nie tylko z nim, ale także z Aleksandrem Iwanowiczem Dmitriewem-Mamonowem, który opiekował się Piotrem Zacharowiczem w stolicy.
W 1833 Zacharow w końcu wstąpił do Akademii, gdzie uczył się bardzo dobrze, zdobywając wiele pochwał ku uciesze Ermolowa. Już w 1836 roku Piotr przygotowywał się do swojej pierwszej akademickiej wystawy. Według niektórych przekazów była to praca na temat narodowy „Rybak”. Wystawę, składającą się z blisko 600 prac różnych autorów, odwiedził sam Mikołaj I wraz z żoną. Wśród prac, które zauważył, była praca Zacharowa.
Czeczeń jest niezależnym artystą
Już 10 sierpnia 1836 r. Rada Akademii przyznała Zacharowowi tytuł wolnego artysty. A w lutym 1837 artysta otrzymał oficjalny certyfikat Akademii. Piotr natychmiast powiadomił swojego przybranego ojca, że od tej pory zajmuje się portretami na zamówienie i już sam udziela lekcji malarstwa. Pomimo imponującej listy portretów, niewiele prac Zacharowa dotarło do nas. Poza tym, pomimo ich liczby, młody artysta wciąż potrzebował pieniędzy.
W tym okresie Zacharow podpisuje swoje prace na różne sposoby, najwyraźniej czasami czuje się samotny, ponieważ był zmuszony do częstego przemieszczania się. Są więc tylko podpisy Zacharow, Zacharow-Czeczeń, a nawet Zachar Dadayurt. W 1939 roku Peter odwiedził swojego przybranego ojca i namalował grupowy portret swoich dzieci. Ten obraz żywo pokazuje braterską atmosferę, w której dorastał Zacharow. Piotr bardzo kochał swoich „braci i siostry”, zawsze mówiąc o nich z czułością. Tak pisał w tamtych czasach do Ermolowa i jego dzieci:
„Modlę się do Boga o przedłużenie twoich dni i całej twojej rodziny, Kateriny Pietrowny, Nikołaja Pietrowicza, Aleksieja Pietrowicza, Varwary Pietrownej, Niny Pietrownej, Grigorija Pietrowicza! Cała twoja rodzina dobre zdrowie i dobry sukces w nauce, miło było poznać sukces w rysowaniu Nikołaja Pietrowicza, Kateriny Pietrowna i Aleksieja Pietrowicza, obiecali czasami wysyłać swoje prace …”
Do 40 roku sytuacja finansowa Zacharowa stała się trudna i wszedł do służby jako artysta w Departamencie Osad Wojskowych, pracując nad ilustracjami do publikacji „Historyczny opis odzieży i broni wojsk rosyjskich z rysunkami, opracowany przez najwyższe zamówienie: 1841-1862 . W tym roku wykonał ponad 60 rysunków mundurów i broni armii rosyjskiej. W tej chwili dotarło do nas nieco ponad 30 jego prac z tamtego okresu. Uregulując w ten sposób swoje finanse, wystąpił do Rady Akademii Sztuk Pięknych o program na tytuł naukowca. Jednocześnie zmuszony był opuścić stolicę ze względów zdrowotnych.
Pod koniec kwietnia 1842 r. Zacharow-Czeczeniec przybył do Moskwy, osiedlając się w domu swojego przybranego ojca przy ulicy Czernyszewskiego 236. To właśnie w „moskiewskim” okresie swojej pracy Piotr Zacharowicz napisał swoje najsłynniejsze dzieło, dzięki który każdy czytelnik tych linii, nie wiedząc o tym, zna Zakharova in absentia. Mówimy o portrecie generała Aleksieja Pietrowicza Ermolowa. Sam portret, w którym surowy generał groźnie patrzy na widza na tle ciemniejących gór Kaukazu. Ten portret był właśnie programem uzyskania tytułu akademika.
Piotr Zacharowicz Zacharow-Czeczeń został pierwszym artystą-akademikiem pochodzenia czeczeńskiego w historii. Przyszłość wydawała się bezchmurna, ale los miał własne złe plany…
Ledwie rozpoczęte życie rodzinne, które obiecywało szczęście, szybko się skończyło. W 1838 r. Zacharow namalował portret Aleksandry Postnikowej. A po przybyciu do Moskwy szybko zaprzyjaźnił się z parą Postnikowa. Wkrótce rozpoczął romans z Aleksandrą. 14 stycznia 1846 r. W kościele wstawiennictwa NMP w Kudrinie Zacharow poślubił swoją ukochaną kobietę. Na weselu byli również obecni Jermołowowie na czele z Aleksiejem Pietrowiczem.
Niestety nieszczęście spadło na młodą parę kilka miesięcy po ślubie. Aleksandra zachorowała na konsumpcję, tj. gruźlica. Mimo opieki lekarzy, a także pochodziła z rodziny słynnych moskiewskich lekarzy, zmarła jej ukochana żona. Niemal natychmiast Piotr Zacharowicz położył się spać. Żal po stracie żony i przymusowej bezczynności, gdy ręka nie mogła utrzymać pędzla, zabiły artystę szybciej niż cholerna choroba. W końcu Zacharow pracował przez całe życie, a wegetacja była dla niego nie do pomyślenia. Jego ostatnie dni rozjaśniła tylko komunikacja z „braćmi i siostrami” Jermołowem, ponieważ Aleksiej Pietrowicz był stale zajęty w Radzie Państwa, a Piotr Nikołajewicz już zmarł.
9 lipca 1846 r. zmarł wybitny artysta swoich czasów, który w znaczący sposób wzbogacił kulturę Imperium Rosyjskiego wspaniałymi dziełami. Pochowali Zacharowa-Czeczenów na cmentarzu Vagankovskoye pod tym samym nagrobkiem z żoną.
Życie po śmierci
Po śmierci twórcy zaczynają żyć w swoich dziełach. Zacharow nie jest wyjątkiem. Ale kilka razy miał pecha w tym sensie. W 1944 r., kiedy rozpoczęły się deportacje części narodów czeczeńskich i inguskich, z jakiegoś doktrynalnego impulsu ideologicznego lub chcąc zaskarbić sobie przychylność władz, urzędnicy kultury zaczęli usuwać z katalogów nazwę Zacharowa-Czeczen, a część prace zostały w całości przypisane innym autorom. Teraz bardzo trudno jest przywrócić sprawiedliwość historyczną.
Praca Zacharowa ucierpiała także podczas wojny w Czeczenii. W 1929 roku kilka płócien Zacharowa zostało wysłanych z Galerii Trietiakowskiej do Czeczeńsko-Inguskiego Muzeum Krajoznawczego w Groznym. Podczas pierwszej wojny czeczeńskiej terroryści zamienili budynek muzeum w obszar ufortyfikowany ze wszystkimi wynikającymi z tego konsekwencjami. Po opuszczeniu stanowisk muzeum pozostało w ruinie, które bojownicy również wydobyli. W ten sposób zniknęła praca Zacharowa.
Ten sam los spotkał płótna Piotra Zacharowicza, przeniesione do Muzeum Sztuk Pięknych w Groznym w 1962 roku. Teraz wszystkie są na liście poszukiwanych iz roku na rok pojawiają się na aukcjach zagranicznych, gdzie są sprzedawane za miliony dolarów.
