- To jest wielki Van Gogh.
- Co oczywiście jest świetne. Ale czy to Van Gogh?
Dialog z filmu „Jak ukraść milion”
Muzea wojskowe w Europie. Wreszcie nadszedł czas, aby porozmawiać o długo obiecanym, a mianowicie o ustaleniu autentyczności starożytnej broni i zbroi. Rzeczywiście, z jakiegoś powodu wiele osób uważa, że… zbroja w muzeach w Europie jest zupełnie nowa, ale powinna być zardzewiała. A ponieważ, jak mówią, nie ma na nich śladów rdzy, powstały niedawno. Powiedzmy, że w zeszłym roku. Z jakiegoś powodu tacy ludzie całkowicie ignorują prosty fakt, że zbroja rycerzy nie spadła z nieba, że zamówili ją panom i weszli z nimi w relacje towarowo-pieniężne. Spełnienie wymagań stron było zapewnione w następujący sposób: w obecności notariuszy spisywano szczegółowe umowy, zwalniano pieniądze ze skarbca, a wyprodukowana zbroja z kolei przyjmowana była przez rycerza według inwentarza. Szkice zbroi i wzory na nich zostały narysowane przez znanych artystów, którzy stworzyli całe albumy sampli, które następnie zostały ucieleśnione w metalu. Wszystko to przetrwało do dziś, choć oczywiście nie wszystkie i nie dla każdej zbroi. Ale dla wielu to na pewno. Ponadto wiele zbroi nosi w przeszłości marki znanych mistrzów i chociaż sama marka wydaje się nic nie kosztować, wykuwanie stylu, „pismo mistrza”, technologię produkcji i wreszcie sam metal, jest bardzo droga i taka praca absolutnie się nie opłaca.
Dziś jako ilustracje do tego artykułu wykorzystujemy kadry z trzech filmów, które chyba najlepiej opisują fałszerstwa w dziedzinie sztuki. I to będzie nasz pierwszy temat. Drugi temat to, jak zawsze, zdjęcia prawdziwych artefaktów i ze względu na zainteresowanie będziemy je naprzemiennie.
Był jednak czas, kiedy zbroja była rzeczywiście kuta. To jak moda – w jednej epoce kute są obrazy, w innej zbroje rycerskie i przedmioty ze złota i srebra.
Znowu w tym samym Egipcie były całe klany ludzi zajmujących się produkcją „najcieplejszych antyków”, ale dziś to rzemiosło nabrało zupełnie innego brzmienia. Ale znowu był czas, zaraz po otwarciu Champollion, kiedy wszystko, co egipskie w Europie, było modne, a sama europejska opinia publiczna popchnęła Egipcjan na niemoralną ścieżkę. Modne było kolekcjonowanie „antyków” i „antyki” były fałszowane. To była moda na posiadanie własnych galerii sztuki w domu (to wciąż nie zniknęło!), a obrazy są kradzione i podrabiane. Tak samo jest ze zbroją. Jednak odkrycia w dziedzinie nauki i techniki sprawiły, że zawód fałszerzy stał się zbyt niebezpieczny i nieopłacalny.
W przeszłości jest to specjalista od zbroi, rzeczoznawca i sprzedawca antyków, a także kupujący (a przede wszystkim kupujący!) Powinien był wiedzieć, że zbroja niektórych lat musiała odpowiadać swojej epoce, zwłaszcza jeśli przedmiot był powiązany z konkretną postacią historyczną. Wystrój, napisy i herby nie powinny budzić najmniejszych podejrzeń i znowu każda epoka miała swój styl czcionki i rysunku oraz własną technikę ich nanoszenia. Jeśli na zbroi były napisy, to oczywiste jest, że za każdym razem ma swoją własną formę wyrażania myśli, aw poezji - pewien kierunek. Fałszerz nie może wiedzieć wszystkiego. Jest mistrzem technologii, kowalem i ślusarzem, a żeby się nie pomylić, potrzebuje wiedzy z zakresu filologii czy historii kultury. Ale … kiedy i gdzie je zdobyć, kiedy pożądane jest podrobienie i jak najszybciej. Zatrudnienie specjalisty jest niebezpieczne lub kosztowne. I nikt nie chce dzielić równo!
Na przykład zdecydowałeś się wykuć starą zbroję płytową, powiedzmy 1500. Należy w tym miejscu pamiętać, że choć to oni ją wykonali i byli z blachy żelaznej, to sama ta blacha nie została uzyskana przez walcowanie, ale przez spłaszczanie kawałków śrutowanego żelaza młotem kowalskim. Były wielokrotnie kute, a następnie za pomocą płaskich młotków nadały im wymagany kształt. W takim przypadku prześcieradło zawsze nagrzewa się nierównomiernie. W niektórych miejscach było gorąco, ale w innych było tylko gorąco. Z tego powodu ślady po młotach powinny zawsze pozostawać z tyłu części pancerza. Dziś wystarczy spojrzeć na taką blachę przez mikroskop, by stwierdzić, czy blacha została „wbita” młotkiem przed czy po walcowaniu. A możesz zrobić jeszcze łatwiej: spal kawałek metalu w płomieniu i spójrz na jego linie widmowe przez specjalną soczewkę. Ta metoda nazywa się analizą spektralną i dokładnie pokazuje skład metalu. Ponieważ istnieją dane dotyczące metalu zbroi, których autentyczność nie budzi wątpliwości, wystarczy porównać ich widma, aby zobaczyć… gdzie jest stary metal, a gdzie nowy. Cóż, obecność metali promieniujących również mówi sama za siebie. Nawiasem mówiąc, kucie blachy żelaznej o grubości 1, 5 lub 2-3 mm jest bardzo pracochłonnym zadaniem, a takich arkuszy potrzeba dużo.
Bardzo trudno jest wykonać napierśnik zbroi, czyli kirys, to jest po pierwsze, a po drugie bardzo trudno jest również wykonać hełm, zwłaszcza hełm z XVI wieku. Ci sami rzemieślnicy Moriona w tamtych czasach wykuli z jednego arkusza. Dokładne wykonanie takiego hełmu przy użyciu starożytnej technologii zminimalizuje wszelkie zyski ze sprzedaży. Dlatego moriony są wykonane z dwóch połówek, starannie zespawanych wzdłuż grzbietu, a szew jest oczyszczony. Ale nie da się go wyczyścić pod mikroskopem.
Rozdają podróbkę, a raczej rozdawali ją specjalistom XIX wieku zwykłymi nitami. Faktem jest, że średniowieczni rzemieślnicy wykonywali je ręcznie, a już w tym czasie wykonywano je na maszynach. A gdy tylko porównano obie zbroje, różnica stała się widoczna nawet gołym okiem.
Jednak od lat 80. XVI wieku można znaleźć hełmy tego typu, które składały się z dwóch połówek; na przykład słynny morion z liliami, który zawsze składa się z dwóch części. A potem spawanie kowalskie zawsze bardzo różni się od spawania łukowego! Ale nawet jeśli zrobiłeś swoją zbroję z metalu, potrzebujesz kogoś, kto zajmie się skórą i antycznym aksamitem, który został użyty do wykończenia zbroi od wewnątrz. Tak, a jedwab też by nie zaszkodził, ale gdzie możemy dziś zdobyć jedwab z tego samego 1580 roku? Kiedy na przykład nasz rosyjski historyk V. Gorelik potrzebował uprzęży do zrekonstruowania wyposażenia wschodniego wojownika, pojechał do Stambułu i tam kupił potrzebne mu skórzane części, w tym siodło. Ale zarówno on, jak i muzeum, dla którego to wszystko robił, wiedzieli, że jest to rekonstrukcja i nikt nie uznał tego za autentyczną starożytność. A nowy sprzęt od miesięcy pachniał skórą… A na skórze nie było pęknięć ani śladów użytkowania. Tak więc rekonstrukcja, w tym muzealna, to jedno, ale podróbka starożytnego artefaktu to coś zupełnie innego.
Od czasu do czasu na brązie pojawia się patyna, a współczesna chemia pozwala na jej imitację. Tak więc rdza na żelazie również wydaje się niektórym oznaką starożytności, ale tak nie jest. To opinia zielonych amatorów, którzy tak naprawdę nie wiedzą, że to wcale nie jest dowód starożytności, że istnieją produkty żelazne, które nie mają ani jednej plamki rdzy, a mają czterysta lat lub więcej. Ale rdzę można wytworzyć sztucznie, traktując metal kwasami siarkowym i chlorowodorowym. Wcześniej ktoś wieszał produkty w kominie, ktoś zakopywał je w ziemi; tutaj pojawiła się na nich rdza. Ale jednocześnie pojawia się rdza, która ma jasnoczerwony kolor i jest łatwo usuwana palcem i nie znajduje się we wgłębieniach, ale na płaskich i otwartych powierzchniach. Oczywiste jest, że trzeba coś z tym zrobić. Ale usuwając go, nie będziesz w stanie zmienić metalograficznej i spektralnej analizy metalu, to znaczy, że wszystkie twoje wysiłki w końcu pójdą na marne i po prostu nie będziesz w stanie drogo sprzedać swojej zbroi. I po co w takim razie podrabiać, skoro nie jest bardzo drogi? Łatwiej powiedzieć prawdę, że to remake, dokładna kopia zbroi z takiego a takiego muzeum. W każdym razie da to producentowi zarobki, tylko nie tak duże.
Jest jeszcze inny zabawny sposób na bezpośrednie rozpoznanie podróbki w metalu. Szukaj śladów zużycia, które w każdym razie są uzyskiwane tylko w określonych miejscach. Możesz wziąć oryginalny kawałek antycznej zbroi i uzupełnić go o brakujące elementy i ozdoby, aby dodać wartość całej zbroi. Ale… pytanie brzmi, skąd go wziąć i jak sprawić, by rzeczoznawcy patrzyli tylko na nią. Ponownie, wielu ludzi, którzy w przeszłości wykuwali zbroję, było ignorantami. Nie wszyscy na przykład wiedzieli, że średniowieczni rytownicy, rysując rysunek na przedmiocie, drapali go za pomocą kości lub narzędzi drewnianych. Żelazo było rzadko używane. To było… nie zaakceptowane. Ale potem o tym zapomnieli, tak że spóźnioną pracę zawsze można odróżnić od starej zbyt cienkimi liniami. A potem fałszerze nie lubią bawić się kwasami. Ale nawet kiedy go używali, prawdziwe akwaforty zawsze okazywały się głębsze niż fałszywe. W ten sam sposób definiuje się podrabiane złocenia. W przeszłości stosowano złocenie amalgamatem rtęciowym. Dlatego w złocie pozostają ślady rtęci. Nawet po setkach lat! W nowoczesnym złocnictwie za pomocą elektrolitu nie pachnie jak rtęć!
Wielu uważa, że jeśli przedmiot jest inkrustowany złotem lub srebrem, nie może to być podróbka. Może, oczywiście, ale jest tu jedna subtelność. Średniowieczni mistrzowie inlayers wstawiali w kontury rysunku kawałki złota, które kuto młotkiem, przez co miały wielokątny przekrój i… krótkie. W późniejszym czasie do rysunku wybito złoty drut, dzięki czemu jego kawałki były dłuższe. A pod lupą wyraźnie widać, że w jednym przypadku odcinki drutu są krótkie, a w drugim długie. Trudno też zaczernić przedmioty. Najprościej jest rozgrzać metal w gorącym popiele, ale… potrzeba dużo popiołu, musi być dobrze rozgrzany, a do tego potrzeba dużo… węgla drzewnego. A współczesny węgiel drzewny jest nasycony… pierwiastkami radioaktywnymi, które zostały pochłonięte przez żywe drzewo podczas prób jądrowych. Dziś istnieje nawet tablica dendrochronologiczna takich badań, których czas i miejsce określają roczne słoje rębków i udział w nich niektórych izotopów. Czernienie przenosi część z nich na warstwę powierzchniową, na co wskaże ta sama analiza spektralna.
Pogoń za metalem wymaga dużo pracy i dużych umiejętności. Dziś zbroję kutą można wyprodukować on-line, z łatwością wykonać galwaniczne kopie, a nawet… wydrukować w technologii 3D. Pytanie tylko, że to wszystko jest tak drogie, że „gra nie jest warta świeczki”. To, co zostanie wyprodukowane, będzie można sprzedać jako remake, ale za… „nowoczesną cenę”. Każdy nabywca "antiki" będzie wymagał dokumentów potwierdzających, a jeśli ich nie ma - wyniki dwóch lub trzech niezależnych badań. I na tym etapie wszystko się skończy!
Nawet biżuteria wykonana z emalii do dziś jest problemem do podrobienia, ponieważ stara emalia jest niezbyt czysta i miejscami raczej matowa. Dziś nieprzezroczyste białe emalie są łatwe do wykonania, ale stare zawierają maleńkie bąbelki, których nie ma w najnowszych. Nawet antyczna japońska porcelana jest łatwiejsza do podrobienia niż zbroja. Wystarczy ugotować produkt, zalać go podlewką i spalić nie w kuchence gazowej, ale w piecu opalanym drewnem, a w momencie, gdy podlewanie zacznie się topić, nie uderzaj zbyt mocno w jego ściany. Drobne węgle z pewnością dostaną się do stopionego nawadniania, a fakt, że produkt był spalany w piecu opalanym drewnem, nikomu nie budzi najmniejszych wątpliwości. I mało kto pozwoli na wyjęcie kawałka gliny z jego kruchego kubka w celu przeprowadzenia jego analizy spektralnej. Ale w przypadku metalu można to zrobić łatwo.
Nawiasem mówiąc, jeśli detale zbroi malowano farbami olejnymi, a także praktykowano to, to ci, którzy chcieliby zachować jego ślady we wnękach, powinni pamiętać, że stara farba olejna bardzo różni się od współczesnej: obie cieniem i składem przypomina czysty olej lniany. A grubą warstwę lakieru z dodatkiem substancji żywicznych zaczęto stosować dopiero w XVIII wieku. Oczywiście to starożytność, ale nie tak wielka.
Ogólnie rzecz biorąc, wraz z gromadzeniem naszej wiedzy o przeszłości i zapewnieniem powszechnej dostępności Internetu, angażowanie się w podrabianie pod każdym względem staje się nieopłacalne. Bez zwracania się nawet do ekspertów można na przykład dowiedzieć się z informacji w sieci, że sztuka, na przykład wycinania kamieni szlachetnych, nie jest tak stara. Chociaż wiadomo też, że w Norymberdze wzmiankowano w dokumentach szlifierzy diamentów już w 1385 r., a w 1456 r. Ludwig von Berkan nauczył się szlifować diamenty proszkiem diamentowym. Niemniej jednak dopiero w latach pięćdziesiątych XVII wieku, na polecenie kardynała Mazarina, pierwsze diamenty oszlifowano w formie diamentów, a powszechna dystrybucja rozpoczęła się dopiero pod koniec XVII wieku. Więc nawet jeśli ktoś znajdzie dokument, no powiedzmy, że w 1410 r. zamówiona została zbroja rycerska ozdobiona perłami i diamentami - a to fakt, że pewien rycerz Jan de Fiarles przekazał ją burgundzkim płatnerzom w 1727 r. w 1410 funtach szterlingach w przypadku zbroi, miecza i sztyletu, zdobionych perłami, a nawet diamentami, to tak naprawdę nie możemy mówić o diamentach w naszym rozumieniu tego słowa. Diamenty nie były oszlifowane, tylko oszlifowane i polerowane. A jeśli tego nie wiesz, ale spróbuj zrobić zbroję… na podstawie tego dokumentu i nowoczesnych oszlifowanych diamentów, nawet Wikipedia pomoże ustalić, że to podróbka!
Znany ekspert w dziedzinie nauki o broni, a nawet osoba, która położyła jej podwaliny - Wendelin Beheim, kustosz cesarskiej kolekcji broni w Wiedniu, pod koniec XIX wieku w swojej „Encyklopedii broni / Per. z nim. A. A. Devel i inni Ed. A. N. Kirpichnikov. SPb.: Orkiestra, 1995”, pisał na przykład, że w tym czasie w Europie rozpowszechniano fałszywe rękojeści sztyletów i szabli, ozdobione grawerowanym jadeitem. W tym samym czasie fałszerze padli ofiarą powszechnego błędnego przekonania, że nieprzetworzone kawałki jadeitu nie są sprzedawane w Europie. Tymczasem ten kamień półszlachetny, znany już w starożytności i często używany w średniowieczu na Wschodzie do ozdabiania broni, trafił do Europy na początku XVIII wieku. A mistrzowie tamtych czasów byli w stanie zrobić z tego kopię popularnego produktu. Tak, ale to było wtedy, kiedy pisał swoją książkę. Teraz różne rodzaje analizy kamienia nie pozostawią żadnej, nawet najwyższej jakości podróbki.
Oceniając starożytność i autentyczność każdego dzieła, ważne są przede wszystkim cechy produktu, ze względu na gusta tamtych czasów. Na przykład trafiłam na złotą obrączkę z końca XIX wieku. Został oznaczony: „92CHZ”. ChZ to czyste złoto, a 92 to jego standard. Ale najbardziej niesamowite było to, że widoczny był na nim biały metalowy pasek, czyli był… przylutowany srebrem! Właściciel powiedział mi, że w młodości niejednokrotnie przekazywał go do lombardu i … miejscowi rzeczoznawcy, gdy tylko dostali się do tej racji, natychmiast oskarżyli go o prawie oszustwo, ale … spróbował metal z kwasem w pobliżu, od razu zgodzili się z jego wysoką ceną … Ale byli bardzo zaskoczeni jego „starożytnością”. A także fakt, że bardziej przypominał miedź niż nasze współczesne złoto. I mało kto dzisiaj potrafiłby podrobić taki pierścionek za prawdziwe pieniądze. A ktokolwiek by mógł, zażądałby za niego takiej zapłaty, która zdewaluowałaby sens jego sprzedaży.
Równie trudno jest wykuć stare drzewo, które czasem wpada w broń minionych stuleci. Faktem jest, że stare drzewo jest zwykle uszkadzane przez kornika. Takie drzewo jest poszukiwane, kupowane i odsprzedawane po wysokich cenach właśnie takim nieuczciwym fałszerzom. Ale zauważono i od dawna, że kornik nigdy nie gryzie drewna wzdłuż nici, ale robi w nim długie poprzeczne przejścia. Dlatego bardzo trudno jest przekształcić jeden „kawałek drewna” w inny. Nadal możesz napisać obrazek na starej orzechowej desce. Ale jak ze starej komody zrobić miecz włóczni rycerskiej lub pochwę miecza? A w której szopie której babci można znaleźć taką podróbkę?
Jeszcze więcej trudu będą musieli podjąć ci, którzy zdecydują się na podróbkę starej broni palnej. Faktem jest, że w XVI wieku możliwe było ozdobienie drewna skrzynki i kolby intarsjami z kości i masy perłowej. W tych wczesnych latach robiono to ręcznie. Ale dzisiaj możesz osadzić wzór na maszynie CNC. Ale… będzie zbyt gładko i precyzyjnie. Tymczasem, podobnie jak przy cięciu ręcznym, zawsze były drobne wady. Tabliczki z masy perłowej musiały być długo regulowane i trudne do dopasowania do rysunku. XIX-wieczni fałszerze, powstałe luki wypełniano mastyksem o różnym składzie „jak drzewo”. Dziś można tego uniknąć, ale wtedy wymagana będzie pracochłonna praca nad sztucznym starzeniem się samego produktu. Niemniej jednak łatwo tu popełnić błąd. Wystarczy wziąć „niewłaściwą chemię”, gdyż natychmiast zostawi ona ślady i sprawi, że podrobiony przedmiot będzie podatny na analizę.
W efekcie mamy dziś następujący wniosek: współczesne fałszowanie starożytnych zbroi i broni na poziomie gwarantującym ich sprzedaż do muzeów i bardzo bogatych kolekcjonerów jest po prostu nieopłacalne. To się nie opłaci. Kopiowanie zbroi z muzeów - tak, jak długo chcesz i im bardziej niedokładne jest to kopiowanie, tym droższa będzie oczywiście ta zbroja. Jakieś fałszerstwa z XVIII - XIX wieku. całkiem możliwe, że istnieją do dziś, ale zdobią biura i mieszkania bogatych obywateli. Dziś jest to już osobna kategoria „antyków” i są one już cenne, ponieważ zostały wykonane w określonym czasie. Jak na znane muzea, możliwości badania posiadanych przez nie artefaktów są tak duże, że… temat można uznać za zamknięty na zawsze w stosunku do ich ekspozycji! Oczywiście można dziś ukraść słynny obraz, a nawet zbroję rycerską. Bardzo trudno będzie je sprzedać. Podrabianie… będzie bardzo trudne technicznie i po prostu nieopłacalne!
To mniej więcej to samo, co dziś możesz zrobić kopię dowolnej rycerskiej zbroi. Ale ich wymiana nie będzie łatwa. W końcu wiele z nich waży 28-30 kg, a jeśli noszą również zbroję konia - to wszystkie 50 i więcej!
